Les débuts de Missy Elliott sont toujours du rap d'une autre dimension

Alors que Missy Elliott est enfin obtenir son dû en tant qu'icône féministe et modèle pour ne jamais perdre le sens de soi dans l'industrie de la musique, son premier album n'obtient toujours pas le crédit qu'il mérite non seulement pour faire progresser les principales facettes du hip hop traditionnel, mais aussi avec un son et un style vraiment inter-dimensionnel. Soupe après la mouche est si essentiel à la fois pour les tendances qu'il a mises en place dans la culture rap et pour son sens inimitable de cool bizarre qui n'était pas simplement différent de ce que les autres rappeuses faisaient à l'époque, mais de ce que tout MC faisait auparavant (ou a pu à faire après) sa sortie.

pourquoi la musique de myspace ne joue-t-elle pas

Sur la couverture de l'album, Missy est assise allongée, des baskets menaçantes près de votre visage, en totale maîtrise de son art. C'est une encapsulation parfaite d'un disque qui réussit sur tous les fronts des grands disques de rap conventionnels (un son régional distinct, des crochets d'as et une vantardise contagieuse) mais le fait avec un langage et un style musical conçus par un artiste qui n'a jamais été entravé par le les attentes paralysantes du passé du rap ou d'être une femme dans un domaine dominé par les hommes.



Deux décennies plus tard, alors que les rappeurs sont devenus plus étranges et plus disposés à embrasser leurs excentricités, Soupe après la mouche est encore plus pertinente que jamais.

IL A AIDÉ L'UTILISATEUR À L'ÈRE DE MOGUL RAP

Dans un 1997 Tourner fonctionnalité, tout en la félicitant en tant que femme redéfinie du hip-hop, Karen R. Good a également discuté de Missy de la manière dont vous pourriez vous attendre à lire sur les entrepreneurs de rap modernes comme Rick Ross ou Birdman. Son sens du marketing frise l'ingéniosité, a écrit Good, tout en soulignant son label et sa société de production The Goldmind, Inc. Même la rhétorique que Missy a utilisée autour de l'album (les gens pensent que j'ai fait ça pour l'argent, mais j'étais à l'aise d'écrire juste pour les gens. . Et je veux dire vraiment à l'aise, dit-elle à Good) reflète un niveau de succès et de maîtrise du jeu que vous entendriez de la part de quelqu'un comme Diddy ou Jay-Z de la fin de la période. Pour eux, le rap n’est pas un moyen de survie - c’est une passion abordée avec la joie d’un passe-temps.

Mais Missy possédait sa propre entreprise avant que ce ne soit une nécessité pour l’élite du hip-hop; elle a libéré Soupe après la mouche à travers The Goldmind à peu près au même moment où des labels appartenant à des artistes comme No Limit Records et Cash Money commençaient à faire le saut du buzz régional au succès national.



Évidemment, le rap de boss nécessite un certain degré de vantardise et ne vous y trompez pas, Missy peut fléchir avec les meilleurs d'entre eux. Ce n’est pas votre argent qui m’a fait sortir / Parce que j’ai mon propre compte et mes factures en gros montants, elle crache sur Hit «Em Wit» Da Hee , tandis que Izzy Izzy Ahh elle rappe, Drivin ’Eddie Bauer, certains d’entre vous sont tous des MC en colère, j’ai le pouvoir. Peut-être l'un des plus gros flex sur Soupe après la mouche est que la voix de Missy n’est pas la première voix que vous entendez… ni même la seconde. Busta Rhymes s’attaque à l’intro, tandis que Lil ’Kim gère le premier couplet de Hit‘ Em Wit ’Da Hee. C’est une démonstration de confiance suprême à une époque où de nombreux rappeurs se sont épuisés à prouver leurs talents sur leurs premiers disques.

De plus, Missy a amené toute une série de co-conspirateurs, dont certains ont eu leur premier regard majeur sur Soupe après la mouche . C'était l'album où Timbaland et Magoo avaient le plus d'espace pour montrer leur talent naissant en tant que chanteurs, et elle a donné du temps d'antenne à ses deux célèbres collaborateurs (Ginuwine, Aaliyah) ainsi qu'à des artistes moins connus comme Nicole Wray et Space. Le vrai rap de bosses a toujours créé de nouvelles pistes musicales et jeté un large filet, et les débuts de Missy sont un exemple exceptionnellement fin (et sous-mentionné) de ces réalisations.

ELLE ET TIMBALAND ONT INVENTÉ LEUR PROPRE SAVEUR RÉGIONALE

Au-delà de cela, Missy a également utilisé son album pour présenter une toute nouvelle palette sonore, un peu comme celle de Jay-Z Doute raisonnable, Master P Crème glacée homme, ou OutKast Southernplayalisticadillacmuzik. Les lignes de basse nues (comme l'ouverture en dés de Passer Da Blunt ), le beat-boxing et des échantillons judicieusement sélectionnés ont créé un son qui se sentait incroyablement adapté à un style régional dont nous avions entendu des éléments sur les contributions de Timbaland et de Missy à des disques comme Aaliyah Un sur un million et Ginuwine's Ginuqine… Le célibataire mais jamais expérimenté dans sa forme la plus pure.



À la fin des années 90, le rap était encore fortement provincial, mais Soupe après la mouche équilibré le meilleur des scènes dominantes de l’époque. L'album avait un air fanfaron et une attitude méridionale sans le traînage de mélasse ou un manque fréquent de substance, tout en se vantant également de savoir-faire et d'habileté sur la côte Est sans le sentiment exténuant d'un MC essayant de prouver sa dextérité lyrique. Il y a beaucoup d'échantillons sur l'album, parmi les plus évidents comme Musical Youth Passer le Dutchie et Je ne supporte pas la pluie par Ann Peebles à des flips plus subtils comme celui de Teena Marie Square Biz et Rufus Thomas » Faites le poulet funky , mais ils sont tous amenés dans la timonerie musicale de Missy et Timbaland de manière organique et réorganisés en quelque chose qui semble ne pas avoir pu exister sous une autre forme. Parfois, c'est parce qu'ils sont interpolés et chantés par Missy, comme le crochet sur La pluie , et d’autres fois, ils sont simplement subtilement connectés au chaos organisé des paysages sonores grouillants de Timbaland, comme la référence à Square Biz.

Comme Elle Rachel Kaadzi Ghansah a noté dans un profil de Missy, La géographie de la Virginie… a également fortifié leur son par inadvertance. Ils avaient très peu accès à ce qui était à la mode, et cela les a libérés pour expérimenter et faire de la musique à partir de ce qu'ils avaient.

Missy Elliott

Missy Elliott

ELLE A INTÉGRÉ LE FUNK INTERGALACTIQUE DANS L'ESTHÉTIQUE DE RAP

Good décrit les lunettes de soleil emblématiques de Missy comme Alain Mikli / Petit-déjeuner à Tiffany’s-meets-Mad Max , une image qui est tout à fait appropriée pour décrire non seulement ses lunettes, mais aussi son esthétique personnelle (et musicale) en général. Le clip de The Rain est rempli de clichés fisheye Terry Gilliam-esque d'Elliott portant des costumes à bulles bombés, ainsi que d'un certain nombre de tenues fluorescentes et monochromatiques à couper le souffle en blanc brillant, jaune feu rouge et vert menthe. Et pourtant, ce n’est rien comparé aux visuels de Sock It 2 ​​Moi , dans lequel Missy et Da Brat sont poursuivis par des robots à travers l'espace tout en portant de grosses combinaisons spatiales nacrées.

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De plus, alors que le rap entrait dans son ère de mecs debout sur scène, Missy a apporté une chorégraphie, et avec elle un sentiment de fantaisie et de but, de retour à des spectacles de rap qui se sentaient frais et inspirés. Ne cherchez pas plus loin que sa performance de 1997 sur Le Chris Rock Show pour preuve. Mais ce qui est le plus impressionnant, c’est la façon dont elle parvient à capturer cette œuvre futuriste sans remplir l’album de synthés astucieux qui sembleraient ridiculement datés d’aujourd’hui. C’est évident dans les petites fioritures, comme la basse tubée sur The Rain ou le mélange de coups vocaux vocodés gutturaux et aigus sur Friendly Skies qui donnent à l’album une qualité d’un autre monde. Parfois, tout ce qu'il faut, c'est un seul choix inspiré pour prendre une piste comme Friendly Skies, du bourdonnement lent ho-hum à la balade intergalactique.

Dans un New yorkais interview, Missy a déclaré à Hilton Als, Nous donnons à notre musique une sensation futuriste. Je ne fais pas de musique ou de vidéos pour 1997 - je le fais pour l'an 2000. C'est vrai, mais sa vision de 2000 est la façon dont les artistes de science-fiction des années 50 l'envisageaient, une utopie rétro-futuriste à la fois organique et brillant avec la nouvelle technologie. Ou, comme l'a dit Nicole, la protégée de Missy Soupe après la mouche S Gettaway : Sirote mon style jusqu'à ta pisse / Virgina chienne galactique.

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ELLE A RÉINVENTÉ LE LEXIQUE DU RAP - SOUVENT AVEC GIBBERISH

Soupe après la mouche est rempli de variations sur Missy's hee-hee-haow adlib, et tout au long du disque, elle parvient à renverser le langage conventionnel du rap et à inventer son propre dialecte indélébile dans le processus. Quand elle se vante Moi et Timbaland comme haaa sur Hit ‘Em Wit’ Da Hee, la ligne dégage plus de bravade que n’importe lequel de ses pairs de la fin des années 90 se vantant de la taille de leurs bijoux ou des voitures qu’ils conduisent. Sa confiance est plus pure et encore plus indéniable car elle se manifeste d'une manière tout à fait unique qui ne se sent pas comme une artiste essayant de suivre les tendances du jour.

Le crochet sur Izzy Izzy Ahh est un pur non-sens seussien, mais cela fonctionne si bien comme une réprimande parce que les autres MC ne penseraient même jamais à dénigrer des artistes moins importants d'une manière si cruellement étrange. Il faut un niveau d’estime de soi et de sécurité artistique si inhabituel pour faire de la musique avec un alphabet que vos concurrents n’utilisent pas, et Missy le fait encore et encore. Soupe après la mouche.

En la comparant à des MC comme Da Brat et Lil Kim, qui livrent tous deux des vers impressionnants sur l'album, il est encore plus clair que Missy vit dans sa propre voie linguistique. Alors qu'ils offrent tous les deux des discussions difficiles exécutées de manière experte, Missy flotte au-dessus de la scène avec une fraîcheur et un calme d'un autre monde. En plus de cela, à une époque où le rap commençait son ère commerciale et matérialiste la plus crasseuse, Missy a largement évité toute vantardise sur ses possessions. Elle a projeté une image qui ressemblait davantage aux grands rappeurs des années 80, dont la fierté venait de leur métier, et pourtant elle l'a fait d'une manière qui ne pouvait fonctionner que pour elle.

Lire le crochet de Je parle ( Mon style de rappeur / je suis su-su-un si bon rappeur ) le fait paraître digne de grincer des dents, mais avec sa livraison en douceur, ces barres sont l'équivalent d'un millier de MC essoufflés essayant de prouver leur valeur dans un chiffre. Missy n'a jamais été une parolière époustouflante qui tisse des rimes denses et complexes, mais alors que le rap s'est éloigné du lyrisme pur et s'est retrouvé dans un espace où les artistes sont davantage remarqués pour leur créativité holistique, le monde sur lequel elle a pu créer Soupe après la mouche est devenu d'autant plus impressionnant.