Rencontrez l'artiste anonyme derrière les visuels insensés d'Aphex Twin

Quand Aphex Twin a sorti Windowlicker en 1999, sa vidéo réalisée par Chris Cunningham – du moins dans sa version montée avant le bassin versant – pouvait être partagée MTV du temps d'antenne avec Blue d'Eiffel 65 et Mambo n ° 5. À l'époque, j'avais neuf ans, la vidéo m'a présenté une étrangeté que je n'avais jamais vue à la télévision aux heures de grande écoute auparavant; c'est probablement le premier clip dont je me souvienne que ma famille méprise.

Deux décennies plus tard, Richard D. James est toujours aussi habile à trouver des artistes dont les idées visuelles sont aussi folles que sa propre vision musicale. Si vous avez vu l'une de ses rares performances en direct, vous aurez vu les idées du musicien reclus se transformer en spectacles sur grand écran, et tout cela grâce à son collaborateur Weirdcore.



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Ayant travaillé avec M.I.A., Simian Mobile Disco, Mos Def et le projet Ford & Lopatin de Oneohtrix Point Never, l'esthétique visuelle souvent absurde de Weirdcore résonne dans tous les genres ; qu'il s'agisse de transformer un spectacle en direct de Miley Cyrus en un agression sensorielle hyperactive , ou transformer le fonctionnement interne de l'esprit de DJ Scotch Egg en un chaîne TV . Il peut puiser dans l'étrangeté qui réside dans l'imagination d'un artiste car, pour Weirdcore, elles se trouvent aussi dans la sienne.

Derrière les écrans LED, Weirdcore cache son identité au grand public. Il pixellise ses propres discours d'ouverture, son travail n'apparaissant que dans des films de fans. extraits YouTube et un bref résumé de son bizarrecore.tv site Internet. En disant cela, il renonce à son droit de passer incognito pour parler via une connexion Skype défectueuse depuis son domicile londonien. Je me demande ce que les enfants pensent d'Aphex Twin maintenant, demande Weirdcore. Est-il grand avec les enfants ? Dans les festivals, tous les enfants qui venaient à ses spectacles étaient probablement tous nés à l'époque de la sortie de « Windowlicker » – qu'en pensent-ils ? Je ne peux pas tout à fait comprendre, mais pour moi, c'est intéressant de voir comment le public change, car le spectacle évolue autour de la foule et des individus.

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Tout au long des années 90 et du milieu des années 2000, Weirdcore a fait le tour des salles et des soirées de squat de Londres, jonglant avec des concerts à l'ICA et au paradis avec des trucs sales dans des sous-sols sombres qui brouillaient les frontières de la légalité. Si je pouvais réussir à faire un spectacle en direct dans une soirée de squat, alors je peux réussir à faire un spectacle en direct n'importe où vraiment, dit-il, presque trop négligemment. Alors qu'il étudiait les communications médiatiques à l'Université de Leeds et habitait dans le Orbite institution tout au long des années 90, Weirdcore a formé une conviction qui continue d'inspirer son travail.



À cette époque, j'ai réalisé comment les choses à la télévision sont créées pour vous faire penser d'une certaine manière, dit-il. Moi et Richard sommes assez dans… je ne dirais pas théories du complot , mais le fait que nous soyons tous surveillés par les pouvoirs en place. C'est pourquoi le spectacle, avec tous les différents écrans sur scène, ressemble à une régie. Il est basé sur la salle de guerre dans Jeux de guerre quand ce gamin pirate le Pentagone, ou Dr Strangelove . La raison pour laquelle nous l'avons fait est a) que je voulais que cela ressemble moins à un grand écran de cinéma, mais aussi que b) cela reflète la façon dont nous sommes tous constamment surveillés. J'ai toujours été intéressé par ce genre de choses, mais Richard a toujours été beaucoup plus dedans. Je pense qu'il a beaucoup plus de temps libre pour se pencher sur ce genre de choses.

Le spectacle inaugural de Weirdcore et Aphex a eu lieu en mars 2009 au Bloc festival à Minehead, juste un mois après que James ait pris contact pour la première fois avec Weirdcore. J'ai eu très peu de temps pour tout mettre en place, d'autant plus que nous avions à l'époque un bébé de sept mois qui hurlait, dit-il. C'était assez dur. Au fil du temps, l'émission en direct Aphex Twin s'est agrandie. En 2017, Fuji Rock, Barcelone, Porto, la Finlande, l'Irlande et le festival Field Day de Londres ont été coordonnés pour les premiers spectacles d'Aphex Twin depuis la sortie de 2014 Syro . Le travail de Weirdcore a-t-il dû évoluer comme celui d'Aphex ? Euh, en quelque sorte, répond-il. Mais Richard aime faire son propre truc, ce qui me laisse toujours essayer de savoir ce qu'il va jouer pour enregistrer un certain type de visuel pour une certaine piste. Il ne nous le dit tout simplement jamais. Eh bien, parfois il le fait, mais ne le joue pas de toute façon.

Certains éléments du spectacle voient les visuels de Weirdcore manipulés par la forme d'onde de la piste en cours de lecture à l'époque; un champ de mines logistique en réagissant aux flottements chaotiques souvent maniaques et en constante évolution de la fréquence électronique et du tempo de James. Avec les visuels réactifs au son, certains réagissent aux basses, d'autres aux médiums, d'autres aux aigus, etc., explique-t-il. Mais Richard joue un mélange si varié de trucs que vous devez constamment ajuster les paramètres pour les trucs réactifs au son, car une piste sera comme ça, et la suivante complètement différente, donc c'est difficile.



À certains moments de l'émission de deux heures, Weirdcore utilise la cartographie faciale pour transformer ses foules en célébrités locales, en collant leurs visages sur des images de stock et en les plaçant sur les grands écrans qui entourent le bureau de James, projetant leurs moments les moins flatteurs à une foule de milliers. Pensez-y comme à l'un de ces tableaux photo découpés que vous trouverez dans les villes balnéaires britanniques, où les sourires aux yeux écarquillés sont fabriqués chimiquement. José Mourinho, le casting de SAIT , les stars japonaises d'Instagram et le héros local irlandais Dustin the Turkey ont tous reçu le traitement Weirdcore.

Nous avons utilisé Katie Hopkins une fois, rit-il. Je ne lui ai pas fait la cartographie faciale - elle est déjà assez mauvaise comme ça. Mais j'ai aussi commencé à inclure des célébrités au fil du temps. Je choisis le type d'images dont les gens se souviennent dans les manuels scolaires. Ils ne les reconnaissent peut-être pas ou ne leur mettent pas de nom, mais cela revient presque dans leur subconscient. Il puise dans les parties de votre cerveau que vous n'utilisez plus, un voyage dans le passé pour les fans d'Aphex.

Bizarre

Bien que le travail de Weirdcore ne soit pas ouvertement politique, il est peut-être révélateur que ses collaborateurs de longue date soient ceux dont la musique vise à perturber. Il y a Aphex, le producteur cornouaillais dont la musique et les manières ont tenu un miroir sur l'industrie de la musique pour révéler toutes ses absurdités pendant des années, et il y a MIA, dont les spectacles live que Weirdcore a visualisés au cours de la dernière décennie et à qui on demande toujours de défendre les jurons au Superbowl quelques années plus tard. Je pense qu'ils ont tous les deux cette ambiance punk, cette mentalité de ne pas s'en soucier, dit Weirdcore. Eh bien, ils se soucient de certaines choses, bien sûr – en particulier M.I.A. – mais à bien d'autres égards, elle fait souvent son propre truc. Richard, il n'y a pas tant de choses qui l'intéressent à part être assez secret et insaisissable.

le plus beau concurrent a remporté le concours. «Beau» a une connotation négative.

Leurs processus de création sont-ils différents ? Avec Richard, j'ai pu créer quelque chose qui a évolué au fil des ans, quelque chose que nous pouvons affiner, ajouter ou retirer. Avec M.I.A., nous fabriquons tout à partir de zéro pour chaque tournée - mais avec Richard, s'il aime quelque chose, vous saurez qu'il l'aimera pour toujours… à moins que quelque chose ne se passe vraiment périmé.

Weirdcore a des spectacles à venir avec l'industriel de drones The Caretaker au Barbican Centre de Londres, tandis que les futures entreprises de réalisateur incluent un projet qu'il décrit comme J-Pop expérimental. Je trouve que les trucs pop en Occident – ​​en Europe et en Amérique – sont devenus tellement raffinés, dit-il. Cela ressemble presque à une publicité. Au Japon, ils aiment toujours les choses assez folles et expérimentales, même dans un monde pop, donc je suis vraiment excité à ce sujet. Et que peut-on attendre du camp Aphex ? On ne sait jamais avec lui, vraiment, dit-il. À prévoir, vraiment.