Un guide du collaborateur musical le plus fiable de David Lynch

David Lynch a toujours été fasciné par le son, avec la bande originale industrielle de son premier long métrage Tête de gomme aussi remarquable que son imagerie surréaliste. Mais c’est la collaboration de longue date du cinéaste avec Angelo Badalamenti qui va vraiment au cœur de ce que l’on peut décrire comme une approche «lynchienne» du son. Lynch et Badalamenti ont travaillé ensemble pour la première fois en 1986 Velours bleu , et depuis lors, le compositeur italo-américain a apporté sa fusion de musique d’ambiance atmosphérique, de jazz de gauche et de rockabilly thrash à tous les projets majeurs de Lynch, sauf un. Les partitions de Badalamenti pour ces films et émissions de télévision ont influencé une génération de musiciens, mais la carrière du compositeur ne se limite pas à son travail avec Lynch: sa production a couvert des chanteurs de jazz des années 1960, des films b oubliés, des superproductions hollywoodiennes et de la pop A-list étoiles pareillement.

Comme la bande originale de Twin Peaks - Marche de feu avec moi (sans doute le meilleur travail de Lynch et Badalamenti) reçoit un réédition tant attendue via Death Waltz Records aujourd'hui, et avec la musique de Badalamenti une fois de plus prête à créer l'ambiance pour le à venir troisième saison de Pics jumeaux , nous sommes revenus sur la longue et variée carrière du compositeur, allant des échantillons de rap emblématiques à des collaborations improbables avec les légendes du thrash metal Anthrax.



LES JEUNES ANNÉES

Angelo Badalamenti n'était pas un nom particulièrement reconnaissable avant de rencontrer David Lynch, mais cela ne veut pas dire qu'il ne l'était pas. occupé : en tant que musicien professionnel, il a accumulé des centaines de crédits d’écriture, de partition et d’arrangements au cours des années 60 et 70 sous le pseudonyme «Andy Badale». Il a également travaillé avec de grands noms en cours de route, notamment Nina Simone, Nancy Wilson et Shirley Bassey, mais l'un de ses partenariats les plus notables de cette époque était avec le pionnier de la musique électronique Jean-Jacques Perrey. Ensemble, ils ont co-écrit des dizaines de morceaux, y compris le morceau E.V.A. de 1970, un morceau qui est devenu l'un des plus échantillonnés de l'histoire du hip-hop.

FLOTTANT DANS LA NUIT

La première collaboration d’Angelo Badalamenti et David Lynch remonte à 1986. Velours bleu . Le travail de Badalamenti s'était pour la plupart asséché au cours de la décennie, il a donc immédiatement sauté sur l'occasion de travailler sur le film, même s'il en savait très peu à ce sujet. Il a d'abord été amené en tant que coach vocal pour la star Isabella Rossellini, mais Lynch a pris goût à son son et lui a demandé de composer la partition pour tout le film. Dans la vision originale de Lynch, Velours bleu mettrait en vedette la couverture obsédante de This Mortal Coil de Tim Buckley Chanson à la sirène , mais comme les frais d'utilisation de 50 000 $ étaient trop élevés, il a demandé à Badalamenti de créer une nouvelle chanson avec une ambiance similaire à la place. (Lynch utilisera plus tard la chanson de This Mortal Coil avec un effet mémorable dans Autoroute perdue. ) Badalamenti a composé un morceau intitulé Mystères de l'amour , et a demandé à son ami Julee Cruise d’enregistrer les paroles de Lynch - c’était la première fois que le trio collaborait et le début d’un partenariat créatif fructueux.

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Le succès de Velours bleu et sa bande-son évocatrice a conduit Lynch et Badalamenti à co-écrire et produire le premier album de Julee Cruise Flottant dans la nuit. Sorti en 1989, le disque de pop de rêve est peut-être le plus célèbre pour avoir cédé Chute , l'instrumental pour lequel finirait par devenir le thème d'ouverture emblématique de Pics jumeaux . Cruise travaillera plus tard avec Lynch et Badalamenti sur la pièce de théâtre peu connue Symphonie industrielle avec Nicolas Cage et Laura Dern, et elle a de nouveau fait équipe avec les deux pour son deuxième album sous-estimé La voix de l'amour en 1993.



DÉFINIR LE SON «LYNCHIEN»

Suite à son travail sur Velours bleu et avec Julee Cruise, Badalamenti est devenu le collaborateur musical le plus fiable de David Lynch, apparaissant par la suite sur chacune des bandes sonores du réalisateur jusqu'en 2006 EMPIRE INTÉRIEUR (le seul autre musicien avec lequel Lynch travaille si étroitement est son ingénieur, «Big» Dean Hurley). Le style de ces collaborations variait énormément, mais la qualité n'a jamais faibli, que Badalamenti écrivait pièces ambiantes de mauvaise humeur pour Mulholland Drive , dubby rock pistes pour Autoroute perdue , ou en composant le moments de clôture euphoriques de Twin Peaks - Marche de feu avec moi . Ils ont même enregistré un album de jazz / rap / rock sous le nom de Thought Gang, bien qu'il n'ait jamais fini par voir une sortie. Mais leur meilleur travail ensemble a eu tendance à être quand ils ont fait appel à des chanteurs de jazz légendaires pour fournir des voix, que ce soit le picotement du «petit» Jimmy Scott. Sycomore ou le smoky de Koko Taylor En flammes .

LES APPELS DU MONDE POP

Après avoir collaboré avec Lynch, il ne fallut pas longtemps avant que les pop stars veuillent utiliser une partie de la magie de Badalamenti. Le premier et le plus averti des collaborateurs pop du compositeur furent les Pet Shop Boys, qui après avoir vu Velours bleu a demandé à Badalamenti d’arranger les cordes pour 1987 Cela ne pouvait pas arriver ici (Le légendaire compositeur de films Ennio Morricone était à l'origine censé le faire). Après Pics jumeaux , cependant, les choses ont vraiment explosé, avec les années 1990 voyant Badalamenti travailler sur d'énormes projets comme créer de la musique pour le Cérémonie d'ouverture des Jeux Olympiques de 1992 . Pour preuve de sa diversité, il suffit de regarder ses collaborations tout au long de cette décennie: il a formé un improbable partenariat avec Tim Booth du groupe Britpop James, a enregistré un album avec auteur-compositeur-interprète légendaire Marianne Faithfull , fait un Banger post-rave avec Orbital , et même travaillé avec thrash metal héros Anthrax . Une collaboration qui n'a malheureusement jamais été explorée de manière significative a été avec David Bowie: ils n'ont travaillé ensemble qu'une seule fois, sur une couverture abattue de George Gershwin. Une journée brumeuse dans la ville de Londres en 1998, mais c’est une superbe combinaison. Si Bowie avait appelé Badalamenti deux jours plus tard à propos de la chanson, cela ne serait même pas arrivé: Bono aussi offert pour enregistrer sa voix.

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TRAVAUX POST-LYNCHES DE BADALAMENTI

Bien que Badalamenti ait été un compositeur de bandes sonores très occupé dans les années 1990 et 2000, cette musique est rarement reconnue au même degré que son travail avec David Lynch. C'est peut-être parce que peu d'autres réalisateurs semblaient faire ressortir ses forces et ses bizarreries de la même manière: dans les années 00, Badalamenti a produit des bandes sonores pour des films comme Fièvre de cabine , secrétaire et le décrié L'homme en osier remake, et il s'est même tourné vers les jeux vidéo avec Fahrenheit , mais rares sont ceux qui ont été largement salués. Un partenariat créatif sous-estimé, cependant, était avec le cinéaste français excentrique Jean-Pierre Jeunet, qui a travaillé avec Badalamenti sur les deux 1995 Cité des enfants perdus et 2004 Un très long engagement . Le premier est sans doute la bande originale de film non-Lynch la plus puissante de Badalamenti, en particulier la magnifique L’anniversaire D’Irvin .