Comment Quo Vadis, Aida? subvertit toutes les attentes des films de traumatologie historiques

En juillet 1995, 8 372 civils musulmans ont été assassinés par des soldats serbes de Bosnie à Srebrenica, une ville bosniaque déclarée à tort zone de sécurité par l'ONU. À ce jour, des cadavres enterrés sont toujours découverts et des proches identifient des squelettes partiels à travers des vêtements qui n'ont pas péri. Le général Ratko Mladić, le commandant militaire des Serbes de Bosnie qui a ordonné le massacre, a été capturé en 2011; après un procès de plusieurs années à La Haye, il a été condamné à perpétuité pour crimes de guerre et génocide. Pourtant, lorsque la cinéaste bosniaque Jasmila Žbanić a envisagé de tourner Quo Vadis, Aida? à Srebrenica, elle savait que ce n’était pas possible - le maire actuel, Mladen Grujičić, est un négationniste du génocide.

Étant donné que Grujičić n'est pas la seule personnalité de haut niveau à nier que le génocide a eu lieu à Srebrenica, Quo Vadis, Aida? détient un pouvoir supplémentaire pour faire en sorte que les générations futures sachent ce qui s'est réellement passé. Le drame de guerre captivant et traité avec sensibilité, qui a été écrit et réalisé par Žbanić, se déroule principalement dans les 24 heures qui ont précédé les meurtres. Tout en gardant tout effusion de sang hors de l'écran, le film déchirant examine comment l'ONU a permis à 8 372 décès stratégiques de se produire en quelques jours. Par conséquent, Quo Vadis, Aida? a été nominé aux BAFTA pour le meilleur film pas en anglais et le meilleur réalisateur (Žbanić a reçu un signe de tête devant David Fincher et Emerald Fennell), et est en lice pour le meilleur long métrage international aux Oscars.



Même si Quo Vadis, Aida? est un film sur le passé, je pense qu'il nous en dit long sur notre présent, surtout pour ma région, m'informe Žbanić, début avril, sur Zoom depuis son domicile à Sarajevo. Tant de choses ici sont niées. Beaucoup de gens disent que ce génocide n'a jamais eu lieu. Mais aussi, dans le monde, tant de choses mettent la démocratie en danger. J'ai regardé les émeutes au Congrès aux États-Unis et j'ai pensé: c'est ainsi que la guerre en Bosnie a commencé. Il y avait des gens qui n’étaient pas d’accord avec les décisions démocratiques, puis, avec la violence, ils ont pris le contrôle de certaines institutions et ont fait la guerre.

En juillet 1995, Srebrenica avait déjà vécu trois ans de guerre de Bosnie. Lorsque les forces serbes de Bosnie envahissent la zone, les habitants de la ville sont confrontés à deux options: soit fuir et risquer d'être abattus dans les bois; ou réfugiez-vous dans un camp de l'ONU tenu par des soldats néerlandais. Donc, dans une enceinte de Potočari, terrifiés, des membres du public affamés se blottissent sur du béton, croyant que l'ONU les protégera. Pendant ce temps, une traductrice de l'ONU, Aida (Jasna Djuricic), soupçonne le contraire. Son travail impossible consiste à prendre un haut-parleur et à traduire à la foule tout ce que les responsables de l'ONU et de la Serbie lui demandent de relayer. Grâce à Aida, les réfugiés ont finalement reçu l'ordre de monter à bord des bus, certains pour les hommes, d'autres pour les femmes, tous prétendument vers un endroit sûr. En vérité, les passagers masculins - y compris les enfants - sont tous exécutés dans le cadre du nettoyage ethnique.

Žbanić, aujourd'hui âgé de 46 ans, était adolescent à Sarajevo lorsque la guerre de Bosnie a éclaté et a fréquenté l'école pendant le siège. En 2000, elle a fait Bottes en caoutchouc rouges , un documentaire de 18 minutes sur des mères bosniaques en deuil à la recherche du corps de leurs enfants. Alors, la première impulsion de Žbanić a-t-elle été de dépeindre les événements avec un documentaire? Non, dit-elle. Mon premier film ( Grbavica ) concernait les 50 000 femmes qui ont été violées pendant la guerre de Bosnie. Je pensais qu'un documentaire ferait du mal à ces gens, en leur demandant de parcourir leurs histoires. J'ai ressenti la même chose avec le problème de Srebrenica. J'adore les documentaires, mais avec la fiction, vous permettez au public de s'identifier à Aida et de vivre ces moments en temps réel. Quels étaient les dilemmes? Quels sont les choix que tant de personnes ont dû faire?



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Quo Vadis, Aida? colle étroitement à Aida alors qu'elle craint pour elle et le sort de sa famille. En raison de son rôle à l'ONU, Aida se précipite librement autour du refuge en montrant son badge, et elle tente donc de faire passer son mari et ses deux fils en contrebande dans les coins inoccupés du bâtiment. Cependant, ce faisant, Aida accepte-t-elle la disparition de tous les autres? Lorsqu'une connaissance supplie Aida d'emmener aussi son fils, Aida ne s'arrête pas pour l'aider - elle ne peut pas risquer de mettre en danger la sécurité de ses propres enfants.

Je ne voulais pas montrer Aida comme une sainte, explique Žbanić. Elle n'est pas. C’est un être humain dans une situation difficile. Je peux dire maintenant dans ma position confortable: «Je sauverais tous les enfants, pas seulement mes enfants.» Mais lorsque vous êtes en guerre, votre humanité diminue. Elle ajoute: Même si vous écrivez un synopsis, vous devez dire que le film parle de génocide, pour moi, c’est un film sur une mère qui protège sa famille.

J'adore les documentaires, mais avec la fiction, vous permettez au public de s'identifier à Aida et de vivre ces moments en temps réel. Quels étaient les dilemmes? Quels sont les choix que tant de personnes ont dû faire? - Jasmila Žbanić



Pour décrire les événements avec précision, Žbanić a fait des recherches sur le film pendant cinq ans. Des images de caméscope de Mladić s'adressant à un entraîneur de femmes pétrifiées (c'est sur YouTube, si vous pouvez le supporter) sont recréées presque mot pour mot dans le film. Aida, cependant, est vaguement fictive. Žbanić a acheté les droits de Sous le drapeau de l'ONU , un mémoire de Hasan Nuhanović, un traducteur de l'ONU qui a perdu sa mère, son père et son frère dans le massacre. Comme Aida, Hasan a dû traduire à sa famille: «Maintenant, vous devez quitter la base.» J'ai vu avec des documentaires à quel point il était difficile pour les gens de voir leur propre histoire à l'écran. C'était difficile pour lui de comprendre pourquoi je devais changer certaines choses.

Bien qu'il y ait une rencontre à l'écran entre Mladić et le colonel Karremans, le personnage inutile de l'ONU, en réalité, ils ont conversé plusieurs fois. Mais le cinéma a son propre langage. Organiser trois réunions ennuierait le public. J'ai toujours mesuré: est-ce vrai? Est-ce éthique? Et il était important de savoir comment les survivants voyaient le film. Certains aimeraient que je sois plus sévère en montrant les Serbes. Certains m'ont dit: «Vous n’avez pas montré le meurtre de bébés.» Ces faits, je le savais. Mais je devais m'assurer que le public pouvait le suivre. C’est vrai que la réalité était encore plus dure, mais c’est toujours un film de fiction, et il faut respecter les lois du cinéma.

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Quo Vadis, Aida? - Jasmila Žbanić

Les trois premiers longs métrages de Žbanić - vainqueur à la Berlinale Grbavica , Sur le chemin et Pour ceux qui ne peuvent pas raconter d'histoires - étaient des drames graves et lourds explorant les conséquences de la guerre de Bosnie. Cependant, Žbanić a également étudié la marionnette et le clown dans sa jeunesse. Sa comédie sexuelle de 2014, Love Island , inclut momentanément Ariane Labed embrassant une sirène sous l'eau alors qu'ils se dirigent vers Rammstein. 30 minutes après Quo Vadis, Aida? , Aida vit un flash-back vertigineux, musical, d'avant-guerre pour elle et ses copains en train de faire la fête dans un concours de la meilleure coiffure - cela pourrait être tout droit sorti de Love Island (le film, pas l'émission télévisée).

Les gens qui ont lu le script ont dit: 'Vous ne devriez pas faire ça (flashback).' Mais il était important de les montrer comme des êtres humains. Ils sont capables d’être stupides et heureux. Ils ont célébré le réveillon du Nouvel An et ont organisé ce drôle de concours pour leurs cheveux. Ce n’était pas toujours des victimes qui n’avaient rien à manger. Je ne voulais pas le mettre au début du film et dire: «OK, ils ont bien vécu, puis la merde est arrivée.» Non, je voulais l’avoir à ce moment-là. Même pendant le montage, les gens disaient: 'C'est vraiment risqué.'

La guerre a tant d'images esthétisées ou montrées comme sexy. Mon sentiment de guerre est qu’il n’y a rien de beau là-bas - Jasmila Žbanić

Sinon, Quo Vadis, Aida? est aussi tendu qu'ils viennent. Comme la mission d’Aida est littéralement la vie ou la mort, chaque action, chaque conversation, même dans quelle pièce elle plonge, pourrait déterminer si sa famille meurt ou non. Au deuxième visionnage, les choix d'une fraction de seconde sont extrêmement douloureux, surtout lorsqu'ils sont juxtaposés au manque d'empathie de la part de collègues de travail dont les décisions administratives pourraient sauver ses enfants de l'exécution; quand Aida propose de sacrifier sa vie pour sauver un fils, un soldat hollandais avec un casque de l'ONU rétorque: Arrêtez de mendier.

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En fin de compte, Aida ne peut pas empêcher son mari ou ses fils d'être traînés dans un cinéma voisin où des armes apparaissent à travers les fenêtres et un soldat serbe de Bosnie crie: Vous allez maintenant regarder le vrai film. Il y avait, en fait, une salle de cinéma à Srebrenica où, avec des fermes et des usines, des exécutions massives ont eu lieu. Les cinémas ont été construits pour unir les gens, pour leur donner un beau côté de la vie, pour leur donner de la poésie et du divertissement. Ces types l'ont transformé en destruction et en laideur.

Pendant les coups de feu, Žbanić emmène la caméra à l'extérieur, capturant la réaction d'enfants jouant au football dans une rue adjacente. La violence n’est pas visualisée mais elle n’est jamais niée. Le public peut imaginer certaines choses, peut-être même mieux que ce que les réalisateurs peuvent montrer, explique Žbanić. Je voulais avoir du respect envers les personnes décédées, et ne pas leur montrer à ce moment-là où elles n’ont plus le contrôle, et non plus les gens. La guerre a tant d'images esthétisées ou montrées comme sexy. Mon sentiment de guerre est qu’il n’y a rien de beau là-bas. Peut-être parce que j’ai survécu à la guerre en Bosnie, je suis une femme qui n’est pas attirée par les armes à feu et les armes. Au contraire, je les déteste tellement, je n'ai jamais voulu que ce genre de spectacle de guerre plaise au public.

Quo Vadis, Aida? - Jasmila Žbanić1

Gracieuseté de Curzon

Tout au long du film, je n’ai cessé de penser qu’en 2021, le massacre aurait été évité grâce aux réseaux sociaux et à la possibilité de diffuser des informations d’un simple clic. Mais ensuite, je n’étais pas si sûr. Après tout, il semble que relativement peu soit fait sur la manière dont le gouvernement chinois traiterait la population musulmane ouïghoure du Xinjiang. Est-ce une comparaison pertinente? Vous avez tout à fait raison, dit Žbanić. J'y pensais aussi l'autre jour. Le fait que nous sachions quelque chose ne nous rend pas proactifs. C'est un problème. Mais je comparerais la situation à Sarajevo, où j'étais pendant la guerre, et il y avait tellement de journalistes étrangers à Sarajevo qui informaient le monde de ce qui se passait à ce moment-là. Il y a eu beaucoup de meurtres, mais je pense que cela aurait été pire s'il n'y avait pas de journalistes qui envoyaient toujours des rapports.

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A Srebrenica à cette époque, et presque pendant toute la période, il n'y avait pas de journalistes. Tuer 8 372 personnes en quelques jours n'a été possible que parce que personne n'était là. J'ai le sentiment que, quand même, quand on sait quelque chose, certaines choses vont mieux. Le fait que les informations proviennent également de Chine signifie que quelque chose va peut-être changer. Qui sait? Plusieurs fois, il était caché, mais maintenant nous le savons. J'espère donc que les gens feront quelque chose, que nous ne laissons pas souffrir les autres, qui que ce soit. Je me fiche de la religion ou de la nation. Je pense vraiment que personne ne mérite de souffrir.

Si Quo Vadis, Aida? remporte un Oscar, cela pourrait aider à susciter une discussion mondiale sur la façon dont les erreurs du passé ne peuvent pas être répétées, ainsi qu’à exercer plus de pression sur les négationnistes du génocide. Parmi les militants aux Oscars de Žbanić se trouvent Angelina Jolie (Angelina a suggéré d'avoir une interview pour TEMPS pour soutenir le film) et Mike Leigh (la première personne à qui j'aimerais montrer mon film, c'est Mike).

Quo Vadis, Aida? - Jasmila Žbanić

Gracieuseté de Curzon

Pour la cérémonie des Oscars, le producteur de cette année, Steven Soderbergh, a interdit Zoom, en l'appelant le mot Z. Žbanić prévoyait de prendre l'avion pour Los Angeles et de se mettre en quarantaine pendant 10 jours, mais Soderbergh a récemment proposé une autre option: un voyage à Londres et une mise en quarantaine pendant cinq jours. Je ferai probablement Londres, mais je suis toujours en train de décider. Et puis Paris a été mentionné, mais cela a été annulé. C’est définitivement une année étrange. Je suis désolé pour les gens de l’Académie.

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Même si Quo Vadis, Aida? ne remporte pas d’Oscar, sa nomination l’a déjà porté à l’attention d’un plus grand nombre de téléspectateurs. Les gens qui voient le film ont de très bonnes réactions, car ils voient que le film ne manipule pas les faits, mais, au contraire, prend vraiment soin de chaque fait, dit Žbanić. Les gens voient que le film n’est pas de la propagande qui veut blâmer un camp. C'est vraiment ce qui s'est passé. Et surtout les jeunes m'écrivent, disant qu'ils ont toujours su que le récit sur Srebrenica - ce qu'on leur a enseigné à l'école, ou ce qu'ils ont entendu dans les médias serbes - ils ont toujours senti que quelque chose n'allait pas avec ce récit. En regardant le film, ce qui manquait était soudainement là. Beaucoup de gens en Serbie me disent qu'ils ont eu un moment cathartique après avoir regardé le film et réalisé ce qui s'est passé à ce moment-là.

Si le film n’est pas officiellement interdit en Serbie et en Republika Srpska, les distributeurs ont trop peur de le récupérer, même après sa nomination aux Oscars. Ils savent que le gouvernement leur fera du mal d'une manière ou d'une autre, que peut-être la droite protestera devant les cinémas ou démolira le cinéma. Nous avons décidé de montrer le film sur les plateformes VOD, également en Serbie. Ce type de censure - non pas une censure officielle, mais une censure par peur - est surmonté par la diffusion des possibilités. En tant que réalisateur, je suis désolé que les gens ne le regardent pas dans les cinémas. Mais parce que je sais que ce ne sera jamais dans un cinéma (en Serbie), il vaut mieux que les gens aient la chance de le voir sans crainte dans leurs appartements.

Quo Vadis, Aida? peut être diffusé maintenant à Cinéma maison Curzon