Découvrir le symbolisme féminin secret des costumes de Suspiria

Où Dario Argento imbibé de cramoisi, bande sonore gobeline essoufflement est aussi in-your-face que possible, quand il s'agit de la version de Luca Guadagnino du film culte de 1977, qui a frappé les cinémas le week-end dernier, les choses ont été considérablement réduites. Non seulement l'histoire a été déplacée de Munich à Kreuzberg après la guerre froide dans les années 1970, mais la teinte rouge, qui s'est répandue de manière inquiétante sur l'intégralité de l'original - avec un effet vraiment inquiétant - a également disparu. À sa place se trouve une palette de gris en sourdine, de brun, de beige et de rouille. Jusqu'à présent, donc Berlin: certaines choses ne changent apparemment jamais.

La base de l'histoire - que vous connaissez probablement maintenant - reste cependant la même. Fidèle à la version de 1977, un jeune danseur talentueux rejoint une prestigieuse compagnie de danse et, finalement, la terreur s'ensuit. Dans ce cas, Susie Bannon (interprétée par Dakota Johnson) est la jeune Américaine aux yeux écarquillés qui se rend dans la capitale allemande dans l'espoir de rejoindre la Helena Markos Dance Academy. Quand elle arrive et commence son audition, elle attire l’œil de l’enseignante Madame Blanc (Tilda Swinton), qui la regarde avec un intérêt silencieux alors qu’elle se déplace dans la salle de répétition de l’école. Inutile de dire que Susie est acceptée dans le giron de l'Académie - à quel point il devient évident que l'institution abrite un coven de sorcières, et les choses deviennent vraiment très sombres.



Bien qu'une grande partie du film soit teintée de gris, c'est à travers les costumes que des éclairs de couleur sont introduits et, bien qu'il ne soit pas utilisé de la même manière qu'Argento l'utilisait, la couleur rouge joue toujours un rôle important dans le film. Des cheveux auburn vibrants de Susie et du riche justaucorps marron qu'elle porte aux cours, aux tulipes délicates qui ornent le kimono de soirée de Madame Blanc, en essoufflement , la couleur est imprégnée de symbolisme - apparaissant fréquemment comme un présage troublant de l'horreur à venir.

des adultes qui ressemblent à des bébés
Suspiria film Luca Guadagnino Costumes Giulia Piersanti

La femme derrière la remarquable garde-robe du film était Giulia Piersanti, qui s'était auparavant associée à Guadagnino sur Une plus grosse éclaboussure et Appelez-moi par votre nom (et, lorsqu'elle ne travaille pas sur des films, travaille également comme créatrice de tricots pour Céline et Balenciaga). Avec des souvenirs vifs de son prédécesseur, comme Guadagnino, Piersanti tenait à créer quelque chose d'entièrement nouveau dans cette réimagination de essoufflement - qui a commencé avec le désir de ne pas donner aux acteurs un aspect trop «sorcier».

Les femmes qui composent le coven étaient de tous âges et de tous horizons, et je voulais garder cette idée de ces individus se rassemblant dans un but commun, explique Piersanti. Luca a jeté toutes ces actrices incroyables - Ingrid Carven , et Angela Winkler , et bien sûr Tilda - et je voulais vraiment dire que, même si elles vivent leur journée comme ces dames normales et légèrement bizarres, elles complotent en fait pour prendre le relais, alors je voulais qu'il y ait de l'humour et de l'ironie dans la garde-robe les choix. Le personnage de Ruth Gordon dans Bébé au romarin était ce que j'avais en tête et que j'avais entrepris de réaliser à ma manière.



La chemise de nuit de Mme Blanc présente une forme de femme manipulée pour devenir une tulipe, tandis que l’un des chemisiers de Mlle Vendergast a une multiplicité de femmes plongeant sur ses épaules et autour de son cou. Une autre présente des roses imprimées qui sont en fait des vagins - Giulia Piersanti

S'inspirer d'anciens exemplaires du magazine de mode allemand Sibylle qu'elle a trouvé sur eBay, Piersanti a entrepris de créer un récit visuel qui se sentait lié à Berlin dans les années 1970, mais aussi détaché de celui-ci - et reflétait les mêmes nuances sourdes du décor. Ni Luca ni moi ne voulions que la couleur soit un élément de premier plan dans les costumes, mais depuis le tout début, je savais que je voulais faire mes propres impressions pour les films, dit-elle. J'étais très intéressée par les œuvres d'artistes que j'admire, comme Louise Bourgeois et Rebecca Horn, qui utilisent toutes deux le corps féminin comme outil.

Sans connaissance préalable, il est probable que ces tirages vous aient échappé lorsque vous regardez le film se dérouler. Clignez des yeux et vous les manquerez, chacun puise dans l'exploration subtile de la féminité et du pouvoir féminin qui sous-tend une grande partie de essoufflement . J'ai utilisé des archétypes du corps féminin dans une série d'imprimés graphiques de style années 70, qui ont ensuite été utilisés pour fabriquer des chemisiers, des jupes et des robes, explique Piersanti.



avant et après le retrait des côtes

La chemise de nuit de Mme Blanc présente une forme de femme manipulée pour devenir une tulipe, tandis que l’un des chemisiers de Mlle Vendergast a une multiplicité de femmes plongeant sur ses épaules et autour de son cou. Un autre présente des roses imprimées qui sont en fait des vagins. Ailleurs, Sara (Mia Goth) porte un pyjama portant de minuscules fleurs créées à l'aide de seins, et, peut-être le plus frappant de tous, Susie est vue dans une robe représentant apparemment des cerisiers en fleurs. Rapprochez-vous, cependant, et Piersanti révèle qu'ils sont en fait composés d'os de la hanche. Des éléments supplémentaires proviennent des archives Missoni et Halston.

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Loin des vêtements imprimés subversifs qui composent une grande partie des vêtements quotidiens du coven, il y a un moment qui se démarque vraiment en ce qui concerne le costume - vu comme faisant partie de essoufflement Avant-dernière scène culminante de. Se préparer à jouer gens , la danse à la charge surnaturelle chorégraphiée à l'origine par Madame Blanc, le coven entre dans l'espace de représentation dans des costumes rouges saisissants fabriqués à partir de corde, dans l'une des scènes les plus viscérales du film.

Je suis tombé sur une œuvre d'artistes des années 1970 Christo et Jeanne-Claude qui met en scène une femme vêtue d'une robe de mariée faite de cordes attachées à un gros rocher derrière elle comme un voile. J'ai aimé la façon dont cela représentait le lourd fardeau que les femmes doivent porter, dit Piersanti. Après avoir fait des recherches sur l'art de Shibari et jeté un regard approfondi sur le photographe Araki Le travail de la créatrice de costumes et son équipe ont acheté des mètres et des mètres de corde de bondage rouge à un distributeur qui approvisionnait principalement des sex-shops. À partir de là, ils se sont d'abord exercés sur des mannequins, puis sur le casting, qui étaient liés à chaque regard avant le tournage.

Ces regards étaient, selon Piersanti, non seulement partie intégrante de l'esthétique du film, mais aussi de l'histoire elle-même. Les costumes en danse répondent au mouvement et au rythme, ce qui ouvre une perspective entièrement nouvelle, explique-t-elle. L'énergie créée par les vêtements rouges noués et l'effet du sang dégoulinant créé par leur poids, et la façon dont ils bougent avec chaque mouvement brusque des danseurs ont ajouté au sentiment de peur et de peur des choses à venir - pour moi, c'est cette subtilité que l'on voit tout au long du film qui rend les moments dramatiques d'autant plus terrifiants.

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