Werner Herzog présente `` Mon fils, mon fils, qu'avez-vous fait ''

Werner Herzog ne montre aucun signe de ralentissement. Il y a quelques mois, nous avons eu droit à sa version noirement comique du «Bad Lieutenant» d'Abel Ferrara. Vient maintenant le film `` My Son, My Son, What Have Ye Done '', produit par David Lynch, un thriller étrange basé sur l'histoire vraie d'un étudiant de San Diego, joué avec une intensité sombre par Michael Shannon, qui en 1979 a assassiné sa mère avec un épée. Ici Herzog, réalisateur de films aussi imposants que Aguirre, Wrath of God et Fitzcaralldo, parle de ses méthodes de tournage, de son producteur acclamé, se faisant tirer dessus et des raisons pour lesquelles il craignait pour sa vie de rencontrer l'inspiration réelle du film.

Dazed Digital: Comment travaillez-vous si vite?
Werner Herzog: Je sais exactement ce que je veux voir à l'écran. Cela a été tourné et la coupe finale a été faite en cinq semaines. Pendant la journée, l'éditeur travaillait sur le plateau, et la nuit, je montais avec lui, et le week-end, je montais.

DD: Êtes-vous un bourreau de travail?
Werner Herzog:
Ne croyez pas que j'en suis un ou que je travaille à un rythme effréné! Je travaille tranquillement et je suis très concentré. C’est comme une chirurgie à cœur ouvert: vous n’allez pas pour l’appendice, vous allez directement pour le cœur.

DD: Utilisez-vous des storyboards?
Werner Herzog:
Non, c’est un instrument des lâches.

DD: D'où vient votre inspiration?
Werner Herzog:
Les films me viennent comme des cambrioleurs dans la nuit, comme une invasion de domicile. Je ne fais jamais de choix sur ce que je devrais faire ensuite, je fais juste ce qui est le plus urgent en ce moment. Nous sommes assis ici ensemble et j'ai déjà cinq cambrioleurs dans ma cuisine.

DD: Comment cela a-t-il fini par être une présentation de David Lynch?
Werner Herzog:
Nous nous aimons beaucoup et nous respectons les films de chacun à un niveau très profond. J'étais assis avec lui et j'ai dit: 'Nous devons faire quelque chose comme un manifeste.' Aujourd'hui, dans la crise financière, les coûts de production continuent d'exploser. Les films hollywoodiens coûtent entre 100 et 180 millions de dollars. J'ai dit que nous devrions pouvoir faire des films pour peut-être 2 millions de dollars seulement, avec les meilleurs acteurs. Bien sûr, pas Tom Cruise ou Brad Pitt, qui ont coûté 20 millions de dollars à eux seuls, mais avec les meilleurs au monde: Michael Shannon, Chloe Sevigny, Willem Dafoe. Alors David a dit: 'Oui, nous devons le faire'.

DD: J'ai lu que vous aviez rencontré le vrai homme qui a tué sa mère ...
Werner Herzog:
Oui, il vivait de la sécurité sociale à Riverside, en Californie, et il avait sa petite remorque remplie de souvenirs, et dans un coin, avec un crucifix et une bougie allumée, il y avait une affiche d'Aguirre, la colère de Dieu. Quand j'ai vu cela, j'ai eu le sentiment: 'Oh mon Dieu, je dois rester loin de celui-ci.' J'avais le sentiment que j'allais être la prochaine cible!

DD: Comme quand vous avez été abattu avec un pistolet à air comprimé lors d'une interview pour la BBC?
Werner Herzog:
Oui, je suis en quelque sorte la cible de gens qui m'ouvrent le feu. C'est déjà arrivé à quelques reprises.

DD: La violence dans «My Son ...» se passe hors caméra. Pourquoi?
Werner Herzog:
Je n'aime pas la violence physique. En particulier la violence contre les sans défense. Je ne veux pas montrer un matricide en détail sanglant. Je ne veux pas voir la violence contre les enfants dans un film. Je ne veux pas voir une femme violée à l'écran. Il y a quelque chose en moi en tant que public qui rejette cela.

DD: Les gens parlent souvent du lien entre la violence au cinéma et dans la société, mais ici c'est une tragédie grecque classique qui semble être liée au crime.
Werner Herzog:
D'une certaine manière, oui.

DD: Quelle est donc la responsabilité d'un artiste par rapport à l'aspect social de ce qu'il fait?
Werner Herzog:
J'aurais besoin de 48 heures pour répondre à cela. Il ne faut pas perdre de vue que l'histoire est basée sur un événement réel, qui était, en fait, autour d'un acteur qui mettait en scène «Electra» de Sophocèle. Ce que je sais d'après la documentation, c'est que ses collègues acteurs avaient peur qu'il n'assassine sa mère de scène, qui se trouvait être sa petite amie. Il s'est comporté d'une manière si étrange, mystérieuse et dangereuse qu'il a été éliminé de la production. Il a apparemment décidé de tuer sa vraie mère, pas sa mère de scène. Donc, la pièce de théâtre et le vrai meurtre sont en quelque sorte liés. Mais je n'aimerais pas approfondir le type d'interconnexions. Nous nous perdrions [rires].

DD: Vous vivez à LA mais vous avez dit que vous vous sentiez toujours bavarois. Comment venir?
Werner Herzog:
J'ai quitté mon pays et j'ai fait un film en Antarctique, et j'ai fait des films en Amérique du Sud, j'ai fait des films au Sahara, j'ai fait des films aux États-Unis, mais je n'ai jamais quitté ma culture.

DD: Alors qu'est-ce que le bavarois en vous?
Werner Herzog:
Je peux vous donner une réponse primitive: le seul autre homme qui aurait pu faire un film comme Fitzcoralldo aurait été le roi Louis II, le roi fou de Bavière, qui a construit le château de rêve. Alors je me sens très proche de lui et je baisse la tête avec révérence ...

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