L'Amérique invisible de Philip-Lorca diCorcia

Philippe-Lorca diCorcia est l’un des photographes les plus éminents au monde, mieux connu pour ses tableaux hyper-réels de style documentaire. Un cynisme sombre imprègne son travail, dans lequel il met soigneusement en scène des moments d'observation intensément intimes qui parlent de vérités universelles plus larges, de son travail du début des années 90. Les arnaqueurs sur la prostitution masculine à sa nouvelle série, Est de Eden , qui fait allusion à la confusion sociétale post-2008. Ce dernier marque un changement de méthodologie loin du motif sériel pour lequel il est le plus connu, composé de 14 images à grande échelle représentant un monde lapsarien qui est tombé pendant le krach économique. A Londres pour ouvrir sa première rétrospective britannique, Photographies 1975-2012 , au Hepworth Wakefield, diCorcia est sous forme tordue et misanthropique. Il rejette la photographie de mode (tout ce que je dois remercier, c'est mon retoucheur), la publicité (sans amour), les magazines (il n'y a pas d'argent) et l'édition photographique (ils veulent un but: voitures, filles, catastrophes, chats). Une œuvre de toute une vie à la pointe d’une forme d’art vers laquelle les gens se tournent pour l’illusion de la vérité dans un climat politique qui ne cherche rien, mais qui a fait du monde sa scène idéale, bien qu’elle soit légèrement inquiétante.

Dazed Digital: Pourquoi pensez-vous que les gens sont si préoccupés d'obtenir la vérité des photographes plutôt que, disons, de la politique ou des médias en général?



Philippe - Lorca diCorcia : Je pense que c’est un sentiment de déception après avoir réalisé que la plupart du temps on leur ment - et quel média a une relation plus forte avec l’idée que les gens ont de la vérité que celle qui est censée être une représentation exacte de la réalité? La photographie est souvent médiatisée par le photographe, mais elle a la capacité de ne pas être médiatisée: que ce soit à travers des images de caméra de sécurité ou un singe avec une caméra.

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«Hannah», 2004Gracieuseté de Philip-Lorca diCorcia, Sprüth Magers etDavid Zwirner

DD: Votre travail Les arnaqueurs a été fait il y a 20 ans: changeriez-vous quelque chose si vous le faisiez maintenant?



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Philippe - Lorca diCorcia : À l'époque, il n'y avait pas de photographie numérique ... Donc, pour l'image «Savage Fantasy», je n'ai pas mis Bill Cosby sur cette photo plus tard. Il n’y avait même pas de télécommande pour la télévision, nous avons donc dû changer de chaîne tout le temps jusqu’à ce que nous arrivions à la bonne émission, puis nous l’avons laissée là-bas. De nos jours, cela n’arriverait pas: dans le Est de Eden picture 'Iolandia' la tornade n'était pas à la télévision à ce moment-là, nous l'avons prise. J'ai enregistré la vidéo le même jour mais je l'ai mise sur la photo plus tard. Je suppose que je me suis habitué à faire ce genre de choses quand je faisais de la photographie de mode, donc ce que je changerais, ce sont les éléments techniques; les rendre un peu plus complexes. Et aussi, la série pourrait se trouver dans un autre domaine de la vie, je suis sûr que les arnaqueurs d'aujourd'hui sont tous en ligne.

Le caractère direct des photographies témoigne du fait que, d'une certaine manière, les arnaqueurs font de la publicité eux-mêmes - même si je ne pense pas que quiconque regarderait ces photos et penserait: `` C'est la meilleure façon de me représenter ». L'éclairage est destiné à transformer la situation de la même manière que les fictions créées dans un film transforment la réalité. Quiconque a déjà été sur un plateau de tournage sait que le résultat final n'a rien à voir avec le moment lui-même.

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'Roy', dans la vingtaine ', Los Angeles, Californie,30 $, 1990–92Gracieuseté de Philip-Lorca diCorcia, Sprüth Magers etDavid Zwirner



DD: Le récit de Les arnaqueurs est tellement lié au «rêve américain» et aux guerres culturelles et politiques de l’époque - y a-t-il eu un changement?

Philippe - Lorca diCorcia : La série était presque censée être un catalogue parce que ces hommes se sont banalisés par désespoir - et ils sont à Hollywood, qui fabrique de toute façon des marchandises à partir des gens. Dans un sens, il y a un changement: il y a le mariage gay, mais beaucoup de gars de cette série étaient gay pour un salaire et je ne pense pas que le contexte ait changé du tout: la méthamphétamine est une drogue aussi importante qu'elle ne l'a jamais été. Chez les jeunes hommes homosexuels, l'incidence du sida a augmenté: si vous tombez malade, il vous suffit de prendre les pilules. C'est juste qu'il n'y a plus personne à diaboliser: vous ne pouvez pas tout blâmer sur Ronald Reagan. Les États-Unis ne sont pas soudainement devenus libéraux: la majeure partie du pays est aussi conservatrice qu’elle l’a jamais été, peut-être davantage, et tout le monde peut voir l’énorme fracture entre la droite et la gauche qui a rendu le pays presque ingouvernable.

Il y a un peintre bien connu qui fait des peintures qui semblent avoir été faites il y a 30 ans, mais il le fait avec une imprimante à jet d'encre. Est-ce vraiment un progrès maintenant?

DD: Vous avez évoqué la «fétichisation» médiatique du 11 septembre, décrite dans votre série Chanceux 13 , ce qui semble avoir donné à l'Occident un nouvel ennemi commun. Pourquoi pensez-vous que nous avons construit ce récit autour de lui?

Philippe - Lorca diCorcia : Je pense que c’est une façon de rallier les gens et de leur faire oublier le vrai problème. Le vrai problème a toujours été le même: il y a une énorme dichotomie entre les nantis et les démunis et qui laisse les démunis à des choses comme le crime et la toxicomanie et les nantis à s'isoler dans un domaine où ils sont complètement ignorant à quoi ressemble le reste du monde. Et cela n'a pas vraiment beaucoup changé, à part devenir plus extrême.

DD: Est de Eden est une manière très intéressante de regarder le récit économique post-2008…

Philippe - Lorca diCorcia : Avant 2008, il y avait une innocence: vous n'avez jamais besoin de payer votre hypothèque, vous pouvez acheter une nouvelle voiture, tirer parti de votre vie pour toujours et nous sortirons victorieux d'Afghanistan et d'Irak. Le couple de paysages de la série est post-apocalyptique: le gars au chapeau de cowboy sur le cheval est considéré comme emblématique de l'Amérique. Et le paysage dans lequel il se trouve, la forêt incendiée, a été détruit moins d’une semaine auparavant… Ce fut une chance de ma part, je ne m'y attendais pas.

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«DeBruce», 1999Gracieuseté de Philip-Lorca diCorcia, Sprüth Magers etDavid Zwirner

DD: Beaucoup de ces images parlent de dévastation, d'une perte d'innocence, du récit de la mort de Genesis. Vous et votre fils êtes représentés dans «Abraham»: ces idées vous sont-elles personnelles?

Philippe - Lorca diCorcia : Ce truc est génial pour un communiqué de presse, mais à la fin, rien de tout cela n'a d'importance. Les gens réagissent aux choses en raison de leurs propres raisons personnelles: je ne pense pas que quiconque veuille vraiment passer du temps, consommer, faire quoi que ce soit avec mon travail à cause de la trame de fond ... mais quelque chose doit vous y amener, vous entraîner dans le spectacle. J'ai remarqué maintenant que nous vivons dans une période de déni: on le voit en photographie, en peinture, tout d'un coup tout est abstrait, tout est conceptuel. Même lorsque le travail a une motivation politique ou une question d’identité, tout est déguisé, c’est de la fumée et des miroirs conceptuels. Si nous nous mentions sur la situation avant 2008, cela devient encore plus frustrant dans la situation économique et politique actuelle avec ces guerres interminables. Les gens dans le monde qui consomment et apprécient l’art sont dans le déni complet: ils sont aussi mauvais que n'importe quel politicien et je déteste le dire, mais c’est tellement fatigant de voir les mêmes choses. Il y a un peintre bien connu qui fait des peintures qui semblent avoir été faites il y a 30 ans, mais il le fait avec une imprimante à jet d'encre. Est-ce vraiment un progrès maintenant?

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DD: À votre avis, à quoi ressembleraient les progrès?

Philippe - Lorca diCorcia : Je récupère mes cheveux.

DD: Rogaine en pleine force?

Philippe - Lorca diCorcia : Oui! Pourquoi perdons-nous tout ce temps à essayer de guérir le monde de la maladie alors que la calvitie masculine est le vrai problème?

Photographies de Philip-Lorca diCorcia 1975–2012 est au Hepworth Wakefield jusqu'au 1er juin