L'ambition nue de Stranger By the Lake

Le thriller d'art et d'essai français psychologiquement complexe et explicite d'Alain Guiraudie Étranger au bord du lac sort au cinéma aujourd'hui. Il voit Franck (Pierre de Ladonchamps), gentil jeune habitué des lieux de croisière au bord du lac, tomber amoureux de Michel (Christophe Paou), l'un de ses partenaires – même après l'avoir vu noyer quelqu'un. Le conflit interne qu'il traverse permet une exploration radicale du désir et du risque qui a valu à Guiraudie le prix de la meilleure mise en scène à Cannes. Cela devient également prude sous le col – le distributeur britannique Peccadillo a été contraint de mettre des shorts sur tous les hommes dans leurs affiches publicitaires extérieures après que les originaux nus aient été jugés trop impertinents. Au Festival international du film de Rio de Janeiro, le cinéaste chaleureux et charmant nous dit ce qu'il pense qu'Al Pacino manque.

DD : Pourquoi avoir placé votre film dans un lieu de drague ?



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Alain Guiraudie: Je n'avais jamais vraiment parlé dans mes films auparavant de ma propre sexualité – la sexualité entre hommes – ou de l'amour passionné, de ce que cela signifie d'avoir quelqu'un vraiment sous la peau, et de ne pas pouvoir le faire sortir de votre esprit. Je voulais parler de choses humaines complexes, mais de manière très simple à travers un monde familier que je connais très bien, cette petite communauté au bord de ce lac. Je l'ai écrit et tourné presque comme un documentaire. Je ne voulais pas faire quelque chose de banal de leur vie et entrer dans leurs maisons. Le grand objectif du cinéma pour moi est de montrer la réalité et de la rendre plus vraie que nature, pour qu'elle entre dans une autre dimension – quelque chose de fantastique ou de rêve. Je m'intéresse depuis longtemps à la tragédie, la tragédie grecque avant tout, c'est pourquoi j'ai entièrement mis en place cette histoire en un seul et même lieu. Mais je voulais mélanger tragédie et comédie. Habituellement, lorsque nous parlons d'amour et de sexualité, nous essayons d'être très sérieux, mais il était important pour moi d'oublier la solennité.

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DD : Avez-vous pensé à corriger le genre de prise de vue hétéro sur la scène de croisière du thriller des années 80 de William Friedkin Croisière ? Votre film a encore une forte part de danger.

Alain Guiraudie: Je voulais faire un film sur l'angoisse, et mettre mon personnage entre son désir et les grandes questions morales – ce qu'il est prêt à faire pour réaliser son désir. J'avais donc besoin d'un meurtrier. j'ai seulement vu Croisière après avoir écrit le script. Le regard de William Friedkin est très en dehors de l'histoire ; trop sociologique pour moi. Je pense que c'est vrai, que San Francisco était vraiment comme ça dans les années 70 et au début des années 80 avant le sida, mais son point de vue est trop spectaculaire, un point de vue hollywoodien, et je pense que c'est aussi parce qu'il n'est pas homosexuel. Et un gros, gros problème, c'est qu'Al Pacino n'était pas capable d'embrasser des hommes et de faire l'amour avec des hommes. Le film manque ça. Je ne voulais pas faire la même chose. Je voulais décrire une sorte de paradis. Le mien est un film ensoleillé, dans la nature. Croisière c'est le contraire – en ville, la nuit.



DD : Votre film est l'un des nombreux succès récents – celui d'Abdellatif Kechiche Le bleu est la couleur la plus chaude en est un autre – mettant en vedette des romances homosexuelles intenses qui ont atteint un public hétéro. Pourquoi maintenant?

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Alain Guiraudie: J'ai quelques problèmes avec le film de Kechiche. Comme le film de Friedkin, celui de Kechiche est du côté du show-business et du spectacle, et aime le voyeurisme. J'en ai été très impressionné mais plus impressionné qu'ému. Je pense que c'est un grand réalisateur mais je ne pouvais m'empêcher de me demander ce que cela signifiait pour un homme hétérosexuel de filmer deux femmes en train de faire l'amour et de les diriger. Beaucoup de films pornos pour hommes utilisent ce genre de scènes. Mais pour moi, c'est ma sexualité, et je dois parler de là où je suis ; des choses que je sais. Je voulais parler de désir et d'amour, et maintenant on peut parler d'amour universel avec une histoire homosexuelle. C'était une question assez politique pour moi de montrer que c'est possible. Nous voulons toujours montrer la réalité de plus en plus profondément au cinéma. Je n'ai pas vu autant de films qui montrent la sexualité de manière réaliste, même entre hommes et femmes. On montre parfois quelques secondes pendant qu'ils font l'amour mais c'est très fake – on ne voit pas les positions, on ne voit dans le cinéma grand public que la femme sur l'homme, tu vois les tétons d'une femme et c'est tout, ou avant et après l'amour. Il est temps pour nous de mélanger les organes sexuels et les grandes scènes d'amour émotionnelles. Nous considérions ces organes comme quelque chose de très sale, et classions cela comme cinéma pornographique, tout en considérant l'amour, la passion et les baisers comme étant du côté du cinéma lyrique et de la poésie. Mais les organes sexuels peuvent aussi participer à la poésie. Il était donc important pour moi de mélanger tout cela. Séparer le sexe de la pornographie.

Il est temps pour nous de mélanger les organes sexuels et les grandes scènes d'amour émotionnelles – Alain Guiraudie



DD : Était-ce difficile de caster le film ?

Alain Guiraudie: Ce n'était pas si difficile. Les plans sexuels explicites avaient des doubles corporels. Mais les acteurs étaient censés jouer l'amour - pour les baisers et les caresses, corps à corps, c'est très dur je pense. Avant de commencer la recherche de casting pour les acteurs, je pensais que ce serait beaucoup plus difficile. On a rencontré beaucoup de comédiens – 400 ou 500. à Paris il y a 13 000 comédiens, donc ça peut être un travail difficile. Mais nous avons trouvé ce couple d'hommes assez rapidement. C'était très agréable de travailler avec eux. Ils étaient d'accord avant le casting avec les questions d'être nu à l'écran et de faire des scènes d'amour, mais quand j'ai décidé de travailler avec eux, nous avions encore beaucoup de travail à faire. Nous avons beaucoup discuté jusqu'où ils étaient prêts à aller et ce que j'attendais d'eux. On a fait beaucoup de répétitions aussi, mais c'était très agréable, il n'y a eu aucun problème. Ce genre de scènes est encore très compliqué car en tant que réalisateur j'ai peur de ce genre de scènes, et des acteurs aussi. Parce que je pense que nous avons peur du sexe. C'est beaucoup d'intimité, vous mettez beaucoup d'intimité dans ces scènes, c'est mon intimité et aussi le fait que je demande beaucoup aux acteurs. En réalité, nous avons peur du sexe, et de le voir, parce que c'est comme regarder votre mère et votre père faire l'amour. C'est une définition d'un psychanalyste français mais je pense que c'est vrai. C'est l'acte qui nous a fait exister. Comme nous avions peur de ces scènes, nous avons beaucoup travaillé dessus, en discutant et en répétant. Donc, au moment du tournage, c'était très agréable et paisible.

Étranger au bord du lac est maintenant disponible et disponible en VoD le 7 mars