L'amour au temps du miel américain

Nous révélons le plus sur nous-mêmes lorsque nous tombons amoureux. Certains d'entre nous tombent amoureux de la fureur - une sensation urgente, comprimée et descendante, affamée et dévorante. Certains d'entre nous tombent amoureux doucement, une appréhension nerveuse envers une autre personne. Certains d’entre nous prétendent ne pas tomber amoureux du tout, et peut-être qu’après un certain temps, la prophétie se réalise. L'amour exige une vulnérabilité que nous sacrifions rituellement. Peut-être que sa perte est un symptôme naturel de nos vies anatomisées. Peut-être sommes-nous des personnes plus efficaces et mieux adaptées par amour; peut-être que le manque d'amour et la solitude sont au cœur de nos vies modernes. Comme l'écrit Olivia Laing dans La ville solitaire , la solitude est personnelle et elle est également politique. Pendant que nous sommes jeunes, cependant, nous tombons tous amoureux. Et Miel américain est avant tout une histoire d'amour.

Comme Mathieu Kassovitz, Harmony Korine et Larry Clark avant elle, Andrea Arnold parle de sexe, d'amour et de liberté sur fond de stratification sociale et d'oppression. J'aime gagner de l'argent, tourner, sonne l'hymne. Bikinis drapeau confédéré et bière pour le petit déjeuner. Ce n’est pas le road trip de l’Amérique de Kerouac. Il a tordu. Il est tendu avec la division de classe, et bien qu'il surgisse dans les moments d'extase, il y a une note sous-jacente de tragédie. L'intrigue est simple: dans une petite ville d'Amérique centrale, une jeune fille d'une maison brisée nommée Star (Sasha Lane) rencontre un jeune homme nommé Jake (Shia LaBeouf). Il lui propose un travail de vente de magazines. Est-ce que quelqu'un vous manquera? demande Krystal (Riley Keough), le patron / matriarche, la seule question nécessaire dans un tel entretien d'embauche. Je suppose que non, est la réponse de Star. Dans l'Amérique en décomposition dont Andrea Arnold témoigne, il y a deux devises: le sexe et la violence, qui se croisent constamment alors que l'équipage traverse un pays divisé.



miel américain via ardoise

Toujours de 'AmericanChérie '(2016)via l'ardoise

Notre protagoniste, Star, nous a été présentée pour la première fois dans une sorte de scène moderne de chasseurs-cueilleurs - c'est-à-dire que nous la rencontrons alors qu'elle plonge dans les poubelles. Elle s'occupe de ses jeunes frères et sœurs, négligés par des parents égoïstes, absents et abusifs, avec une combinaison de loyauté et d'apathie. Alors qu'elle tend la main pour faire de l'auto-stop avec ses jeunes frères et sœurs et leur poulet récupéré à la remorque, ignorée par une voiture avec un autocollant de pare-chocs «Dieu vient», elle demande: Sommes-nous invisibles? La réponse est, bien évidemment, oui. Alors, quand elle verrouille les yeux avec le charmant Jake, on lui offre de l'amour, même si cela se manifeste parfois simplement sous forme de sexe. Lorsqu'on lui propose une place dans une camionnette, on lui offre de l'espoir, aussi petit soit-il. Avec un équipage de marginaux, elle se voit offrir une solidarité, même tempérée. On lui offre plus qu'elle n'en a jamais eu, ce qui n'est pas grand-chose du tout, alors elle dit oui.

Là où Star reste étonnamment sincère et tendre, comme épargnée par la corrosion qui l'entoure, Jake est un arnaqueur, un véritable produit de notre arène culturelle. Il y a une agitation chez lui, une ambition mal placée qui devient facilement violente. Il s'est adapté à une société où tout - y compris l'amour - est une transaction. Dans le modèle binaire du gagnant et du perdant proposé par l’Amérique, il prétend vainqueur. Il adapte son histoire à son public; faisant de lui le meilleur interprète de l'équipe du magazine. Il se peint comme un espoir d'université dans la banlieue de la classe moyenne supérieure; il imite leur langage d'aspiration et de fausse civilité. Au prochain arrêt, il sera un héros de guerre ou un toxicomane réformé. Il comprend que la charité désire surtout des miroirs. Là où Star est un romantique, Jake est un pragmatique. Son machisme est une armure, nous le savons. Il y a plus à lui, nous le savons. Il a tellement de potentiel, nous savons , mais c’est épuisant et jamais assez pour le racheter.



Quand elle verrouille les yeux avec le charmant Jake, on lui offre de l'amour, même si cela se manifeste parfois par du sexe. Lorsqu'on lui propose une place dans une camionnette, on lui offre de l'espoir, aussi petit soit-il

Andrea Arnold fait preuve d'une retenue incroyable en ne sauvant pas Jake, en n'emballant pas son angoisse dans un scénario plus acceptable. Il ne devient pas bon avec l'amour. Sa foi en Star est brisée, tout comme la sienne en lui, et le monde continue. Son désespoir est lourd et vous pouvez voir qu'il peut le briser. Star l'a interrogé sur ses rêves, cependant, de cette manière les nouveaux amoureux le font. Personne ne m'a jamais posé la question, dit-il. À ce moment-là, vous avez confiance que les jeunes amoureux iront bien, ne serait-ce que parce qu’ils sont encore capables de poser ces questions. Il n'est peut-être pas sauvé, mais il reste à flot.

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Toujours de 'AmericanChérie '(2016)via themillimetre.com



Michel Houellebecq a dit que ses livres concernaient la perte de l’amour au même titre que Dostoïevski concernait la perte de Dieu. Causer sa disparition, a-t-il affirmé, est l'idée matérialiste que nous sommes seuls, nous vivons seuls et nous mourons seuls. Ce n’est pas très compatible avec l’amour. Si la perte de Dieu est venue en premier, puis la perte de l'amour, la dernière chose que nous devons perdre est l'espoir. Nous vivons à une époque où un rat est cousu dans une robe Zara, et lorsque le porteur menace de poursuivre la société, la victime est perçue comme l'acheteur de Manhattan. Nous ne considérons pas le désespoir des mains qui ont cousu le rat dans le tissu, seulement l’inconfort du corps frottant contre une griffe. Ce geste de protestation est-il un signe d'espoir? Ou est-ce un signe de notre corruption? Andrea Arnold a vécu une version (British Council Flats) de Miel américain . Tout comme Shia LaBeouf, qui n’est pas un établissement hollywoodien de troisième génération, et qui est un exemple véritable (et remarquable) de l’agitation, de la chance et de l’invasion américaines. Il en va de même pour Sasha Lane, qu'Arnold a ramassée sur une plage de vacances de printemps, et la plupart des autres acteurs du film, dont peu sont formés et dont la plupart ont été repérés. Cela ne veut pas dire que la vérité du film est due à sa pratique. C'est dire que c'est un vrai film pour notre époque.

Andrea Arnold a vécu une version d'appartements du British Council Miel américain . Tout comme Shia LaBeouf, qui n’est pas un établissement hollywoodien de troisième génération, et qui est un véritable exemple de la hâte, de la chance et de l’invasion américaine.

Avec les retombées du Brexit, l'élection de Trump et la montée de l'extrême droite à chaque tournant, on a beaucoup écrit sur le nouveau monde en colère dans lequel nous nous sommes apparemment soudainement retrouvés. Ceux qui sont surpris par cette nouvelle vision du chaos et du ressentiment ont vécu aveugle. Tout comme le client de Manhattan pleurant de surprise à la présence d'un rat dans ses vêtements, ils n'ont pas pris la peine de se demander sur quoi ou sur qui repose leur privilège, jusqu'à ce qu'il se manifeste dans le plus grossier des symboles. Hollywood nous nourrit le plus souvent de films qui nous assurent une évolution ascendante. Leurs histoires nous apaisent avec l’idée que nous sommes sur un chemin qui peut parfois être difficile, mais qui est finalement bon. Miel américain rejette cette notion et ses hypocrisies inhérentes. Il n'y a pas de chemin. Au lieu de cela, il y a une spirale - parfois ascendante, parfois descendante, mais toujours en mouvement.

Miel américain est disponible maintenant. Vous pouvez lire notre reportage avec la star de la couverture Dazed 25 Sasha Lane (Star) ici.