Neil Krug recrée un rêve étrange et psychédélique de la Californie révolue

Si vous avez eu de la chance récemment, vous avez peut-être aperçu Neil Krug Visions psychédéliques sur les panneaux d’affichage dans et autour des villes du Royaume-Uni. Comme des portails des rues grises dans la couleur haute-clé d'un paysage de rêve désertique, Fantôme: première étape a offert aux passants une brève et inattendue rencontre avec un autre monde.

Le photographe né au Kansas et basé à Los Angeles, aujourd'hui l'un des créateurs les plus recherchés d'illustrations d'album, est responsable de certaines des pochettes de disques les plus captivantes de ces dernières années. Collaborer avec des personnes comme Bonobo , Orchestre mortel inconnu , et Tame Impala, Krug a également tourné la couverture d'horreur soft-core de Lana Del Rey's Ultraviolence. Son partenariat avec Del Rey est parfait, étant donné que le travail des deux artistes semble parfois hanté par le spectre des vieux films hollywoodiens B et une vision du sud de la Californie révolue.

Ayant entendu parler de Krug pour la première fois lorsqu'elle a découvert sa première publication - une superbe monographie de portraits inspirés des films d'exploitation intitulée Livre d'art Pulp - la paire ne s'est presque pas rencontrée en raison d'un malentendu. Lorsqu'elle a reçu le livre de Krug en cadeau, Del Rey a été amenée à croire qu'il était décédé. Au cours de cet échange, l’ami a dit quelque chose comme suit: «Je pense que vous allez adorer ça, l’artiste derrière ces œuvres est mort», explique Krug. Après avoir découvert qu'il habitait toujours cette bobine mortelle, Krug et Del Rey ont beaucoup travaillé ensemble, trouvant une grande inspiration mutuelle dans le travail de chacun. Krug nous dit, sa musique existe dans sa propre voie et les images doivent également refléter cela.

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Ce dernier travail, apparaissant sur les panneaux d'affichage à travers le Royaume-Uni dans le cadre de la Votre espace ou mine projet, dépeint une tribu de femmes imaginaires, les Clémenti Oiseaux, qui hantent un paysage désertique psychédélique d'un autre monde. Infusée avec Vallée des poupées -style glamour et un bord de Pique-nique au Hanging Roc horreur, Fantôme est inspiré par l’un des rêves récurrents de Krug.

La série est une collaboration continue avec l'artiste, l'illustrateur et le modèle Kaiman Kazazian , qui joue le rôle de chacun des personnages mystérieux des Clémenti Oiseaux. Ils baisent là-bas, au milieu du désert, dit-elle à Dazed. Et ils sont en voyage. Kazazian envisage également les personnages capturés dans un moment chargé et plein de suspense. Juste avant que quelque chose de grand et de beau n'arrive, il y a le chaos, explique-t-elle. C’est là qu’ils se trouvent.

Né au Texas, Kazazian était aussi inexorablement attiré par la lumière dorée de la côte ouest. Comme Krug, elle a ressenti l'attraction irrésistible de l'été perpétuel de L.A. Je suis tombée amoureuse de Los Angeles et de toutes les choses crasseuses recouvertes de paillettes, raconte-t-elle à Dazed. Le contraste saisissant de ses journées ensoleillées et de ses rêves brisés.

Une grande partie de son travail d'illustration met en scène le personnage fascinant Pollyana Cowgirl, un alter ego à travers lequel Kazazian exprime sa propre esthétique unique et qui représente les facettes les plus profondes de sa créatrice. Elle explique, Pollyana Cowgirl est le super-héros vulnérable que j'ai créé dans mon esprit lors d'un changement de paradigme dans ma vie de jeune adulte ... (elle) porte son cœur sur sa manche et elle aime altrueusement, mais ce sont ses super pouvoirs, pas ses faiblesses.

En tant que dernière collaboration convaincante, Fantôme parle du riche recueil d’intérêts et de références partagés du duo, y compris d’Antonioni et Fellini, de Pasolini Théorème , le ventre sombre de L.A., Sylvia Plath, Eve Babitz, l'étrange fascination de Marilyn Monroe, et Les fleurs du mal par Charles Baudelaire.

Ci-dessus, jetez un œil à la galerie à Fantôme: première étape, y compris quelques images exclusives partagées avec Dazed. Ci-dessous, nous parlons à Neil Krug et Kaiman Kazazian de la façon dont Mick Jagger a joué par inadvertance dans le déménagement de Krug à Los Angeles, en travaillant avec Lana Del Rey et en voyant leurs images de rêve dominant les rues du Royaume-Uni.

Phantom: Stage One - Neil Krug et Kaiman Kazazian

Phantom: Stage One - Neil Krug etKaiman KazazianPhotographie Neil Krug

Pouvez-vous nous dire d'où vient ce projet? De quel genre de conversations et d'obsessions est-il né?

Neil Krug: Avec Fantôme , Je me souviens du désir de voir des images plus fortes avec des corps, de la sueur, du soleil et une sorte de chaos inexpliqué. Pour la plupart, toutes mes pousses se forment comme de petites idées fragmentées qui s'infiltrent avec le temps; les idées s'installent alors et je me mets à imaginer des scènes. À peu près à la même époque, j'ai vécu quelques rêves récurrents impliquant un groupe de femmes se rassemblant près d'un volcan avec une sorte de ciel flamboyant de Joseph Wright of Derby-esque. C'est peu de temps après que j'ai commencé à parler à Kaiman de la meilleure façon d'attaquer ce projet.

Kaiman Kazazian: Neil a vraiment piloté la conception de ce projet et me l'a apporté en me demandant si je voulais être impliqué. J'aime toute excuse pour travailler ensemble. Il n'y a pas d'autres références visuelles spécifiques que nous avons affinées pour celui-ci. Parfois, pour d'autres projets, il y aura une image fixe d'un film rare des années 60 sur lequel nous nous fixons, qui sera alors le catalyseur de l'inspiration ... Mais Fantôme a vraiment commencé seul.

Quand j'ai commencé à tirer des vêtements pour les différents personnages, nous sommes devenus plus cérébraux sur les références. À ce moment-là, il s'agissait plutôt de «ce moment a une telle facilité, qu'est-ce qui le rend ainsi?» Comprendre le sous-estimé.

Dans quelle mesure le déménagement à Los Angeles a-t-il été intégré à votre pratique et comment cela a-t-il influencé votre travail?

Neil Krug: L’œuvre que j’ai produite n’existerait pas si je n’avais pas déménagé à Los Angeles il y a dix ans. Passer du temps ici en Californie et explorer tout ce que le paysage a à offrir a été très bénéfique pour ma façon de réaliser des projets.

Curieusement, de manière détournée, Mick Jagger a eu une grande influence sur ma décision de vivre à LA à plein temps. Il y a un peu plus de dix ans, M. Jagger travaillait sur un projet au lot Paramount ici à Los Angeles. Sa direction a demandé que je vienne sur le plateau pour photographier rapidement Mick pendant qu'il était en ville. À l'époque, je n'habitais pas à Los Angeles, et je n'oublierai jamais l'appel que j'ai reçu de ma représentante de l'époque, Wendy, disant: `` Hon, si vous voulez jouer avec les grands garçons, vous devez vivre ici. '' À mon souvenir, la direction de Mick a supposé que je vivais à Los Angeles car mon portefeuille à l'époque était encore plus «ensoleillé» qu'il ne l'est maintenant. Ils avaient besoin de quelqu'un local en raison du temps et de la disponibilité limités. C'est peu de temps après cette occasion manquée que j'ai déménagé à Los Angeles pour vivre à plein temps.

Kaiman Kazazian: Je n'avais jamais vraiment prévu de déménager à LA. C'est en quelque sorte arrivé sur un coup de tête. J'essayais en fait de déménager à New York et un ami à l'époque m'a attiré d'abord sur la côte ouest. Je suis tombé amoureux de Los Angeles et de toutes les choses crasseuses couvertes de paillettes - le contraste saisissant de ses journées ensoleillées et de ses rêves brisés. Si cela m'a influencé de quelque manière que ce soit, c'est que cela a changé tout le cours de ma vie.

C'est un sentiment qui découle d'années de consommation de films et de disques réalisés en Californie dans les années 60 et 70 ... Je crois en l'avenir et j'apprécie la technologie qui m'entoure, mais je trouve qu'une grande partie de mon goût a été formée par ces premiers inspirations - Neil Krug

Comment fonctionne votre processus collaboratif? Comment as-tu développé Fantôme ?

Neil Krug: Pour nous, la collaboration est la plus forte dans la phase de pré-tournage / génération d'idées et de nouveau vers la fin, dans le montage, lorsque nous pouvons tout explorer. Le tournage lui-même est toujours brutal pour nous deux et pas des plus amusants lorsque nous sommes sur place. Nous courons toujours contre le soleil et nos choix d’emplacement sont souvent difficiles à déplacer.

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J'essaie de garder un sentiment de zen pendant que je tire, comme un coureur lors d'un marathon, et de garder le rythme raisonnable pour Kaiman et moi. Nous avons tous les deux annulé des tournages plusieurs fois ces dernières années car cela prend toute notre énergie et momentum pour vouloir faire l'imagerie. Si nous n’y sommes pas tous les deux spirituellement et physiquement, nous pourrions aussi bien ne pas l’essayer. Le projet est en cours et notre prochain lot d'images prend les thèmes établis dans de nouvelles situations. Nous sommes ravis de commencer à publier la prochaine phase tout au long de cette année.

Kaiman Kazazian: Je pense que notre collaboration est forte au milieu aussi! J'ai des mini effondrements quand nous sommes littéralement au milieu de putain de nulle part; quand le soleil est haut et que je cours pieds nus sur de minuscules éclats de roches ... Mais Neil me retient vraiment. Lorsque nous entrons dans un groove, cela peut être transcendant. C’est un vrai travail d’équipe.

Avec qui aimeriez-vous travailler si vous pouviez collaborer avec n'importe qui (mort ou vivant)?

Neil Krug: Buster Keaton. Hendrix.

Kaiman Kazazian: Antonioni ou Fellini. Je ne peux pas décider. Idéalement les deux.

Pouvez-vous nous parler des Clémenti Oiseaux et du monde qu'ils habitent?

Kaiman Kazazian: Je vais laisser la réponse de Neil prendre celle-ci car j'ai mes propres liens émotionnels avec les Clémenti Oiseaux et j'y reviendrai un peu plus tard…

Neil Krug: Clémenti Oiseaux est un titre inventé que j'ai inventé pour nommer le corps politique. Ce concept de groupe imaginaire a été utile pour Kaiman et moi lorsque nous planifions les scènes et comment organiser au mieux les personnages. Le monde qu'ils habitent est ce monde, il ne fait que présenter leur expérience.

Phantom: Stage One - Neil Krug et Kaiman Kazazian

Phantom: Stage One - Neil Krug etKaiman KazazianGracieuseté des artisteset BUILDHOLLYWOOD

Selon vous, quels sont vos points de référence culturels communs? Quels types de films / musique / art aimez-vous tous les deux?

Kaiman Kazazian: Neil et moi faisons ce truc que nous appelons «l’école de cinéma». C’est une liste continue de films à regarder et nous les marquons un par un. Soit nous devons les trouver dans notre maison de location indépendante locale, Videotheque, soit en trouver des copies sur eBay si nous ne pouvons les diffuser nulle part. Il y a des films et de la musique remarquables que nous adorons tous les deux, comme Le meurtre d'un booki chinois est ou alors Dans la pluie par The Dramatics.

Même si Neil et moi avons tellement d'intérêts similaires, j'aime tout autant les différences. Il adore les films et les dessins animés des années 80 qui m'ont manqué parce que je n'étais pas encore né, et j'ai grandi avec des trucs kitsch du début des années 2000 qui lui ont totalement manqué. Mais ces deux endroits ont des influences majeures pour nous sur le plan créatif.

Neil Krug: Nous sommes tous les deux fans de Pasolini Théorème , qui a été une source d'inspiration lorsque le projet était dans sa première phase de formation. Je fais du montage en écoutant Soft Machine et François de Roubaix depuis quelques mois et c’est agréable. Mes influences ont toujours été omniprésentes et ne correspondent pas à ce que vous pourriez supposer en regardant les images.

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C’est incroyable de voir vos images aux couleurs vives apparaître si grandes dans les rues actuellement très sombres du Royaume-Uni. Comment pensez-vous que le contraste du décor ajoutera une dimension supplémentaire aux images (et vice versa)?

Neil Krug: J'aime voir Fantôme vivre de cette manière incroyable. Je veux dire, nous avons en fait eu des conversations sur le fait de vouloir que le travail soit dans la rue, de vivre et de respirer parmi les gens. Et nous voici. C'est incroyable. Je trouve que le contraste entre le ciel gris et l'œuvre est magnifique. J'espère que les gens qui vivent et travaillent parmi eux connaîtront un peu d'évasion de tout cela. Je souhaite que nous puissions être là pour le voir nous-mêmes.

Quelques pairs de Londres m’ont dit que le contraste est dramatique, c’est tout ce que je pourrais espérer. L'imagerie provient de rêves, sans règles, et est une expression complète. J'espère que cela a fait sourire les gens.

Je pense que ce projet est si beau car n’avons-nous pas tous ces moments? Juste avant que quelque chose de grand et de beau n'arrive, il y a le chaos - Kaiman Kazazian

Neil, vous avez évoqué une idée insaisissable de la Californie du Sud révolue comme un endroit qui n’existe plus mais qui est présent dans votre travail. Pourriez-vous partager avec nous ce que ce monde disparu ressent / ressemble pour vous? Et comment votre idée s'est-elle formée?

Neil Krug: Ce n’est en aucun cas une vision scientifique, mais plutôt un sentiment qui découle d’années de consommation de films et de disques réalisés en Californie dans les années 60 et 70. Adolescent, je me souviens m'être senti particulièrement connecté à des films comme Le voyage , et le désir ardent de faire partie de cet univers dans une sorte de capacité. Pas dans une sorte de voyage nostalgique, mais dans cet idéalisme imaginaire qui imprégnait tous les médias de cette époque. Je ne pense plus qu’une telle chose existe ici en Californie du Sud, alors de temps en temps, je sens que cette muse revient pour certains de mes choix de couleurs ou pour le sujet que j’essaie dans mon travail personnel. Je crois en l'avenir et j'apprécie la technologie qui m'entoure, mais je trouve qu'une grande partie de mes goûts a été formée par ces premières inspirations.

Neil, comment définiriez-vous l'esthétique globale de votre travail? Quels sont les thèmes récurrents?

Neil Krug: Je pense qu’il est trop tôt pour le dire, car j’ai tellement de choses que je veux explorer visuellement. Il ne semble pas y avoir de raison de m'enfermer en permanence.

Pouvez-vous nous parler du malentendu qui entoure votre première rencontre avec Lana Del Rey? Et de quoi pensez-vous qu'il s'agit Livre d'art Pulp qui suggère que son créateur est peut-être décédé?

Neil Krug: Je répondrai à cette question pour le reste de ma vie, mais tout va bien puisque je suis en vie pour raconter l’histoire. D'après ce qu'on m'a dit, Lana a reçu ma première monographie Livre d'art Pulp par un ami comme une sorte de cadeau d'ambiance inspirante, et dans cet échange, l'ami a dit quelque chose à l'effet: «Je pense que vous allez adorer ça, l'artiste derrière ces œuvres est mort.» La fin. Il est possible que l'esthétique lo-fi de ce livre puisse suggérer que le responsable doit être ancien maintenant mais, pour moi, il ne s'agit que d'un livre d'images inspirées de l'exploitation tournées sur film.

Avec le recul, il pourrait y avoir une vérité symbolique dans cette histoire. Vers la fin de 2013, je divorçais et vivais une sorte de mort de l'esprit. C'est peu de temps après, en 2014, lorsque j'ai rencontré Lana et que nous avons commencé à travailler ensemble, que ma vie a recommencé à être positive. Je me souviens de 2014 comme d'une année de sourires et d'inspiration créative intense et je pense que l'on peut dire beaucoup de choses sur cette collaboration qui se produit à l'époque. Je suis éternellement reconnaissant. Le timing est tout.

Phantom: Stage One - Neil Krug et Kaiman Kazazian

Phantom: Stage One - Neil Krug etKaiman KazazianPhotographie Neil Krug

Votre collaboration avec Lana Del Rey est si appropriée. Où voyez-vous votre travail se chevaucher thématiquement? Quels sont vos points de référence communs?

Neil Krug: Merci. Elle et moi ne partageons pas beaucoup de références similaires, mais ce qui est partagé est le désir de créer quelque chose de grand qui existe dans sa propre voie. Sa musique existe dans sa propre voie et les images doivent également refléter cela.

Lorsque vous avez collaboré avec LDR sur la couverture de Ultraviolence , de quel genre d'inspirations avez-vous puisé?

Neil Krug: Un certain nombre de choses flottaient de manière créative pour cet album, mais ce sur quoi nous avons atterri était cette approche imaginaire du film en images fixes. Ce n'était pas une approche rigoureuse de la mise en scène, mais plutôt une chose atmosphérique qui se présentait pendant tous les jours où nous serions en train de tourner - une sorte d'esthétique d'horreur soft-core.

Je me souviens avoir entendu des chuchotements de gens qui pensaient que ce que nous fabriquions avait l’air trop drogué, mais cela n’a jamais été le cas pour moi, et ce n’est toujours pas le cas. Cela ressemble à l'imagerie appropriée pour cette collection de chansons. Et j'ai entendu plusieurs fois de la part de la base de fans de Lana au fil des ans que ces images étaient leurs préférées, donc elles ont dû faire le travail.

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Kaiman, vous êtes un polymathe total. Pouvez-vous nous parler de votre travail et de votre pratique en tant qu'artiste, mannequin et illustrateur?

Kaiman Kazazian: Merci! Oui! Je porte plusieurs chapeaux à la fois. Littéralement pour Fantôme - sauf que ce sont des perruques.

Mon travail d'artiste a été purement émotionnel jusqu'à récemment. Il y a quelque chose à propos de LA qui vous oblige à commencer à vous considérer comme une entreprise. Je ne sais toujours pas comment cela résonne avec moi, mais je ne suis pas pressé d’avoir toutes les réponses immédiatement non plus. Mon cerveau ne peut s’empêcher de créer des projets avec plusieurs couches. Je vois les choses dans de nombreuses pièces mobiles, réparties sur différents supports. J'essaye de me concentrer là-dessus.

J'adore le côté obscur des années 1960 - le ventre de L.A., Sylvia Plath, Eve Babitz, l'étrange fascination de Marilyn Monroe, Monica Vitti, Ed Ruscha et René Ricard. A l'heure, Les fleurs du mal de Charles Baudelaire a été ma bible - Kaiman Kazazian

Qui est Pollyana Cowgirl et comment est-elle née?

Kaiman Kazazian: Pollyana Cowgirl est le super-héros vulnérable que j'ai créé dans mon esprit lors d'un changement de paradigme dans ma vie de jeune adulte. Je venais de sortir d'une longue relation, de sous-louer à Silverlake et de dépenser mes dix derniers dollars sur un paquet de Parliament Lights.

Pollyana Cowgirl porte son cœur sur sa manche et elle aime de manière désintéressée, mais ce sont ses super pouvoirs, pas ses faiblesses. Elle représente toutes les facettes les plus intimes de moi-même.

Je dessinais des femmes en lingerie quand j'étais enfant, donc mon influence visuelle derrière Pollyana Cowgirl a toujours été là. A probablement quelque chose à voir avec Une jolie femme étant mon film préféré quand j'avais environ sept ans.

Pouvez-vous nous parler de certains des personnages qui habitent Fantôme ? Et que représentent-ils?

Kaiman Kazazian: Ces femmes ... elles baisent là-bas, au milieu du désert. Et ils sont en voyage.

Je pense que ce projet est si beau car n’avons-nous pas tous ces moments? Juste avant que quelque chose de grand et de beau n'arrive, il y a le chaos. C’est là qu’ils se trouvent. Essaimant au centre de cet endroit isolé surélevé. Et ça va venir de là parce que ça arrive toujours. Cela deviendra calme et ils se disperseront. Peut-être qu'ils rentreront chez eux, ou peut-être qu'ils repartiront sans jamais regarder en arrière.

Quand vous faites tomber accidentellement un verre à vin, au moment où il touche le sol et se brise en un tas de petits morceaux ... c’est le Clémenti Oiseaux pour moi.

Comment avez-vous développé les personnages que vous jouez dans la série? Ils semblent être des individus uniques et pleinement formés.

Kaiman Kazazian: Merci! Pour Fantôme plus précisément, je les ai d'abord développés visuellement. En assemblant la garde-robe de ces femmes, j'essaie davantage de créer un paysage visuel cohérent avec les couleurs et les formes.

Jusqu'à ce que nous trouvions notre emplacement, la performance n'est pas préméditée. Une fois que nous trouvons notre flanc de montagne ou notre grotte, les éléments y jouent également un rôle. J'aligne les émotions ou les sentiments avec différents costumes ou couleurs. Parfois, je montre même simplement ce que je ressens vraiment dans ces moments sur le terrain. Fort, vulnérable, curieux, enfantin, perdu, en contrôle, hors de contrôle, commandant le chaos - choisissez vos biens.

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Phantom: Stage One - Neil Krug et Kaiman Kazazian

Phantom: Stage One - Neil Krug etKaiman KazazianPhotographie Neil Krug

Comment caractériseriez-vous votre style personnel et l'esthétique de votre travail? Quelles sont vos principales inspirations?

Kaiman Kazazian: J'adore le côté obscur des années 1960 - le ventre de LA, Sylvia Plath, Eve Babitz, l'étrange fascination de Marilyn Monroe, Monica Vitti, Ed Ruscha et René Ricard. A l'heure, Les fleurs du mal par Charles Baudelaire a été ma bible. Des films comme Grosse fille par Catherine Breillat et Marguerites de Věra Chytilová m'ont été montrées par des femmes importantes de ma vie et m'ont laissé des impressions majeures. Grandir en regardant Sailor Moon , et toujours en train de regarder Sailor Moon . Ces choses.

Pour ce qui est de caractériser mon style personnel, je n’ai jamais eu l’impression de m'intégrer nulle part et il m’a fallu jusqu’à récemment pour réaliser que c’est une force, pas une faiblesse.

De quelle manière vous nourrissez-vous de manière créative? Y a-t-il des rituels dans votre vie quotidienne qui vous aident de cette manière?

Kaiman Kazazian: Écrire dans un souci de libération émotionnelle - gribouillis désordonnés, poèmes emo, récits de rêves, qu'est-ce que vous avez. Parfois, il prend différentes formes et peut inspirer des dessins, des récits ou des scènes. Je ne le fais pas assez récemment, mais si j'écris régulièrement, cela peut me permettre de penser clairement et vivement.

Neil Krug et Kaiman Kazazian's Phantom: Stage One sont apparus sur des panneaux d'affichage à travers le Royaume-Uni dans le cadre du Votre espace ou mine projet par le # BUILDHOLLYWOOD La famille de JACK , ARTS DE JACK et DIABOLIQUE